* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГЕОМЕТРИЧЕСКИЙ СТИЛЬ юз 124. С и д я щ и й ч е л о в е к ; с Пелопоннеса. Нач. VIII в. до н. э. 125 С и д я щ и й ч е л о в е к ; с Пелопоннеса. Вид сбоку 129 В о и н , м е ч у щ и й к о п ь е ; с Афинского Акрополя. Поел. четв. VIII в. до н. э. 130 В о и н , м е ч у щ и й к о п ь е , из Олимпии. Кон. VIII в. до н. э. 131 Вид сбоку едва ли не единственным изобразительным мотивом ос­ тавалась птица (вероятно, знак души покойного), тогда как геометрический декор, богатый элементами атти­ ческого происхождения, развился в сложную и ориги­ нальную систему. Родосским вазам близки самосские и косские. Фигуры малой пластики геометрического стиля ха­ рактеризуются той же открытостью вовне, той же тен­ денцией к дематериализации, что и силуэтные изобра­ жения на современных им керамических вазах. Утри­ рованно длинные и тонкие члены <124, 125, 126, 127, 128>, узость талии, как бы членящая корпус на две ча­ сти, лишая тело самотождественности, широкий взмах рук, заостренность черт лица, остроконечный (т. н. гео- метрический) шлем — все это отражает стремление скульпторов к максимально возможному для них пре­ одолению пластической замкнутости фигуры человека. Наиболее распространена бронзовая пластика. Преоб­ л а д а ю щ и е в ней темы: воин, замахнувшийся копьем (предполагается невидимая зрителю цель, существен­ но у д л и н я ю щ а я п р о с т р а н с т в о в о о б р а ж а е м о г о д е й ­ ствия <129, 130, 131, 132. 133. 134>). возничий на ко­ леснице <135>, просто стоящий человек, порой с ши­ роко раскинутыми руками. Распространены и фигуры лошадей <136>, иногда с жеребятами. Иконографичес­ ки обособленную группу представляют собой малень­ кие фигурки, изображающие наездницу, с и д я щ у ю на коне в женском седле, иногда с младенцем на руках. Воз-