* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

98 ГЕММЫ ствия и т. д.; композиции и ф и г у р ы отмечены д и н а м и ­ кой текучих ф о р м . С началом собственно греческого ис­ кусства, в геометрический период, геммы — как и все искусство вообще — заметно у п р о щ а ю т с я . Преоблада­ ющей формой становится прямоугольная; ф и г у р ы в гем­ мах с т а т и ч н ы и с х е м а т и з и р о в а н ы ; появляются н о в ы е персонажи: кентавры, Д и о с к у р ы , Геракл и т. д. Д л я на­ чала с л е д у ю щ е г о , архаического периода ( V I I в. до н. э.) характерны т. н. о с т р о в н ы е г е м м ы , изготовлявшиеся на о. М е л о с . Это т и п и ч н ы е образцы о б щ е г о для искусства той эпохи ориентализирующего стиля: п р е о б л а д а ю т изображения ж и в о т н ы х , р е а л ь н ы х (львы, козлы) и фан­ т а с т и ч е с к и х ( с ф и н к с ы , х и м е р ы , Пегас). Их ф и г у р ы и д в и ж е н и я представлены значительно более натурально, чем в геммах геометрического периода, но д и н а м и к и и драматизма, п р и с у щ и х а н и м а л и с т и ч е с к и м сценам минойских гемм, тут не видно и следа. Ф о р м а о с т р о в н ы х гемм криволинейная: преобладают геммы овальные, или ч е в е в и ц е о б р а з н ы е (лентоиды), и м и н д а л е в и д н ы е (амигд а л о и д ы ) ; поле изображения — выпуклое. В V I в. до н. э. начинается расцвет греческой глипти­ ки, с о п р я ж е н н ы й с рядом новаторских перемен. С о в е р ­ шенствуется техника изготовления гемм. В их о б щ е й массе т е п е р ь заметнее в ы д е л я ю т с я группы произведе­ ний, о т м е ч е н н ы х стилем отдельного автора или школы. О возрастании престижа п р о ф е с с и и камнереза косвен­ но говорит то, что первые резчики гемм, чьи имена упо­ мянуты в п и с ь м е н н ы х источниках, М н е с а р х и Теодор (оба с С а м о с а ) , ж и л и в V I в. до н. э., так же как ш е с т ь других мастеров (Аристотейх, А н а к л е с , Э п и м е н и др.), имена которых д о ш л и до нас в виде подписей на гем­ мах. П р о и с х о д и в ш и й тогда р о с т у в л е ч е н и я г е м м а м и с в о е о б р а з н о отразился в предании о перстне с а м о с с к о го тирана Поликрата, которое изложено в геродотовой « И с т о р и и » ( I I I , 41—42). С этого времени п о п у л я р н ы м и ф о р м а м и печатей становятся и м е ю щ и й египетское про­ исхождение скарабей и производный от него скарабеоид. З а м е т н о р а с ш и р я е т с я т е м а т и ч е с к и й круг изобра­ ж е н и й ; р а с п р о с т р а н я ю т с я д и о н и с и й с к и е мотивы (силе­ ны и сатиры), о б н а ж е н н ы е ф и г у р ы . Растет мастерство резчиков, что проявляется, п о м и м о прочего, в передаче все более мелких д е т а л е й , а также с л о ж н ы х ракурсов и движений (Эпимен). Ок. сер. V в. до н. э. своего полного выражения в ис­ кусстве глиптики д о с т и г а е т классический стиль. Как и в других видах изобразительного искусства, он прояв­ ляется здесь в отказе от д р о б н о й д е т а л и з а ц и и и л и н е а р ности, в освоении т р е х м е р н о г о пространства, телесной пластики и классических пропорций. Однако во 2-й пол. V — IV в. д о н. э. с в о е о б р а з и е гемм как искусства ка­ мерного т а к ж е дает о себе знать. Так, о с о б о е предпоч­ тение отдается темам и п е р с о н а ж а м , и м е ю щ и м отно­ ш е н и е к с ф е р е интимно-личного и повседневно-быто­ вого: из богов ч а щ е всего и з о б р а ж а ю т с я Афродита и Эрот, о с о б о распространены изображения женской на­ готы. Появляются и портретные изображения. Изобра­ ж а ю т с я д о м а ш н и е ж и в о т н ы е и д а ж е насекомые. Круп­ н е й ш и м в этот период резчиком гемм является Дексамен с Х и о с а (2-я пол. V в. до н. э.), под чьим влиянием с ф о р м и р о в а л с я целый круг мастеров глиптики. Другим мастером, р а б о т а в ш и м тогда же, был Афинад; подпи­ с а н н ы й им золотой перстень с изображением сидящего перса со стрелой хранится в Э р м и т а ж е (С.-Петербург). Размеры гемм, по с р а в н е н и ю с п р е д ы д у щ и м периодом, увеличиваются. О с н о в н ы е материалы теперь — это сапфирин (голубой халцедон) и сердолик. К р у п н е й ш и м р е з ч и к о м гемм в эпоху А л е к с а н д р а Македонского был П и р г о т е л . О б этом можно судить л и ш ь по п и с ь м е н н ы м свидетельствам, так как его про­ изведения д о нас не д о ш л и . Ему, как своему придвор­ ному мастеру, Александр предоставил исключительное право резать из камня свои портреты (Плиний Ст., V I I , 125; X X X V I I , 8). В эпоху эллинизма глиптика начинает развиваться в сторону большей з р е л и щ н о с т и . Внедряется форма ка­ б о ш о н а — камня, у которого изображение находится на в ы п у к л о й стороне, а тыльная сильно заглублена, отчего гемма выглядит прозрачной и светоносной. Достигать впечатляющей полихромии позволяет теперь мастерам использование нового материала, сардоникса, состоя­ щего из слоев разного тона и цвета. Данная техника с успехом применяется в так называемых династических геммах, п р е д с т а в л я ю щ и х собой с е м е й н ы е портреты эл­ л и н и с т и ч е с к и х монархов. О с о б е н н о широкое распро­ с т р а н е н и е п о л у ч а ю т геммы с портретами египетских Птолемеев, напр. знаменитая К а м е я Гон за га <117> ( I I I в. до н. э.; С.-Петербург, Эрмитаж), которая выделяется своими б о л ь ш и м и (15,7 х 11,8 см) размера­ ми и несет на себе погрудное п р о ф и л ь н о е изображение Птолемея I I Ф и л а д е л ь ф а и его ж е н ы А р с и н о и . Эта ка­ мея, как и м н о г и е д р у г и е геммы с портретами Пто­ л е м е е в , создана в Алексан­ д р и и . Здесь же в эпоху эл­ линизма создаются камеи, по с т и л ю и н а с т р о е н и ю п р о т и в о п о л о ж н ы е пара­ д н ы м образам египетских властелинов. Это яркие п р и м е р ы так называемого античного рококо, залечатлевшие идиллические и Парный портрет Птолемея II л ю б о в н ы е сценки, часто на Арсинои. К а м е я . Ill в до н. э ш т н К а м е я Г о н з а г а и