* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВЕНЕРА МИЛОССКАЯ 87 Греции культа Деметры и Персефоны, отмеченного мистериа л ь н ы м и чертами. М а с ш т а б ы строительства обусловили раз­ витие с т р о и т е л ь н о й т е х н и к и . Так, большая ширина пролетов, характерная для храмов Великой Греции, заставляет п р е д п о л о ­ жить высокий уровень техники перекрытий, в частности нали­ чие усовершенствованных стро­ ительных конструкций. Данные о планировке великогреческих городов очень скудны, однако есть основания считать, что она имела преимуществен­ но регулярный характер и осно­ вывалась на пересечении улиц под прямым углом. ВЕНЕРА КАЛЛИПИГА, К а л л и п и г а (от KaXkiixvjog, букв, «с красивым задом»). Тра­ диционное название знаменитой статуи <108> в Национальном 108. Т. н В е н е р а Каллипига музее Неаполя, являющейся Эллинизм. р и м с к о й копией с г р е ч е с к о г о Римская копия оригинала. Найдена была в руи­ нах т. н. Золотого дома (Domus Aurea) в Риме. Впервые упомянута в составе коллекции Фарнезе в 1594, однако самая ранняя послеантичная копия (бронзовая статуэт­ ка в Музее Эшмола, Оксфорд) датируется еще 1571. Изображает стоящую молодую женщину, которая, обер­ нувшись назад и плавным движением снимая с себя одежду, обнажила ягодицы; согласно распространенно­ му мнению, представляет Афродиту Каллипигу, чей культ имел место в античной Сицилии. Голова не при­ надлежит статуе, однако ее черты и положение вполне согласуются с античными аналогиями. На основании этих последних оригинал статуи обычно датируется пе­ риодом эллинизма, но по вопросу о более точной дати­ ровке мнения исследователей расходятся. Такое разно­ гласие имеет вескую причину, состоящую в том, что ста­ туя соединила в себе ряд стилистически разнородных черт: сухо трактованные складки и выразительно пере­ данная поверхность телесных объемов, сильный пово­ рот плечевого пояса и относительная статичность позы. Это дало основание определить время создание Каллипиги как конец эллинистического времени (Л. Альшер), отмеченный эклектическими тенденциями. Но нельзя исключить и того, что стилевые противоречия внесены копиистом и что, следовательно, оригинал мог быть со­ здан в более раннее время, напр. во 2-й пол. I I I в. до н. э., что подкрепляется заметным сходством трактовки образа Каллипиги с Купающейся Афродитой Дедалса (см.). ВЕНЕРА КАПУАНСКАЯ. См. Венера Милосская. ВЕНЕРА М Е Д И Ц Е Й С К А Я , В е н е р а Медичи. Одна из самых знаменитых дошедших от античности греческих статуй; хранится в Галерее Уффици (Флорен­ ция). Мраморная; относится к распространенному типу Venus pudica («стыдливая Венера»), восходящему к Аф­ родите Книдской Праксителя; представляет полностью обнаженную Афродиту в стыдливой позе. Согласно над­ писи на статуе, ее автором является Клеомен, сын Аполлодора, афинянин. Создана в I в. до н. э. в Риме. ВЕНЕРА М И Л О С С К А Я , А ф р о д и т а Мелосс к а я. Одна из самых знаменитых дошедших от антич­ ности греческих статуй <Ю9, ПО. П2>, найденная (случайно) в 1820 на о. Милос (в древности — Мелос; отсюда ее традиционное название) в Греции и храня­ щаяся в Лувре (Париж). Мраморная, относительно хоро­ шо сохранившаяся (отсутствуют лишь руки и передняя часть левой стопы); представляет богиню обнаженной 110 В е н е р а М и л о с с к а я . Вид сбоку 109 В е н е р а М и л о с с к а я . II в. до н. э. или позже В