* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

86 ВЕЛИКАЯ ГРЕЦИЯ ких культах с их сакрализацией идеи вечной из­ м е н ч и в о с т и ) , то в кубках из В а ф и о появляется и находит в о п л о щ е н и е в образе человека идея с д е р ж и в а н и я и обуздания. Это уже не игры че­ ловека с быком, какие изображались с раннеминойского периода, будучи д л я м и н о й ц е в и р и т у а л ь н о з н а ч и м ы м и , и эстетически привле­ к а т е л ь н ы м и ; это у к р о щ е н и е человеком быка, з н а м е н у ю щ е е выход на историческую арену но­ вого э т н о с а и п р е д в о с х и щ е н и е черт будущей эстетики. 106. К у б о к и з В а ф и о с сельскохозяйственными сценами. Деталь 107 К у б о к и з В а ф и о с сельскохозяйственными сценами. 2-я пол. XVI в. до н. э. в микенской среде и д л я нее. В о з м о ж н о о том ж е вкусе говорит и п о с т а н о в к а ф и г у р во втором кубке на л и н и ю почвы (а не над ней). О д н а к о во всем о с т а л ь н о м специ­ фика м и н о й с к о й эстетики д а е т о себе знать в полной мере. Ф о р м ы тяготеют к экспансии, р а с т е к а н и ю и утра­ те с а м о т о ж д е с т в е н н о с т и . К о м п о з и ц и я имеет подчерк­ нуто ц е н т р о б е ж н ы й характер: в о б о и х фризах ф и г у р ы быков по бокам от ц е н т р а л ь н о й оси п о в е р н у т ы (как на первом кубке) или д а ж е с т р е м и т е л ь н о убегают (как на втором) в с т о р о н у от нее. На первом кубке все боковые ф и г у р ы и з о б р а ж е н ы з а в и с ш и м и в воздухе: два б ы к а — в позе л е т у ч е г о галопа, один человек — в м о м е н т паде­ ния на з е м л ю , д р у г о й — в стойке на рогах быка, вверх ногами ( р а с п р о с т р а н е н н ы й в минойском искусстве м о ­ тив). Позы б е г у щ и х б ы к о в и, е щ е более, п о й м а н н о г о в сети в ы в е р н у т ы д о н е п р а в д о п о д о б и я , что создает э ф ­ фект о т с у т с т в и я у них п о з в о н о ч н и к а , как у о с ь м и н о г о в и д р у г и х м о л л ю с к о в , чьи о б р а з ы с о с т а в л я л и репертуар п о з д н е м и н о й с к о г о декора. К о н т у р ы ф и г у р и п р е д м е ­ тов — в о л н и с т ы е и р а с т е к а ю щ и е с я ; то ж е касается и контура п о ч в ы , которая теряет с в о й с т в е н н ы й ей вид на­ д е ж н о й о п о р ы , тем более что другая почва, согласно тра­ д и ц и и м и н о й с к о г о искусства, представлена н а в и с ш е й сверху. П о с л е д н е е , — т а к ж е как поза вверх ногами че­ ловека на рогах быка, — в ы з ы в а е т эффект равнознач­ ности верха и низа, т е м с а м ы м придавая и з о б р а ж е н н о ­ му п р о с т р а н с т в у г р а в и т а ц и о н н у ю а м б и в а л е н т н о с т ь . П р е д м е т ы здесь е с т ь , о н и и м е ю т четкие г р а н и ц ы , но н а п о л н я ю щ а я их материя с л о в н о бунтует; о н а готова прорвать эти г р а н и ц ы , и з л и в ш и с ь в б е с к о н е ч н о с т ь , и остается н е я с н ы м и и н т р и г у ю щ е - з а г а д о ч н ы м , почему она этого все ж е не делает. О д н а к о если для минойского искусства ц е н т р о б е ж ­ ная тяга м а т е р и и и г р а ф и ч е с к а я ж е с т к о с т ь к о н т у р о в о б ы ч н о о б р а з у ю т к о к е т л и в у ю игру п р о т и в о р е ч и й с п р и н ц и п и а л ь н о н е о п р е д е л е н н ы м исходом ( н а х о д я щ у ю параллель в свойственных минойскому Криту хтоничес- В Е Л И К А Я Г Р Е Ц И Я (МеуаХг) 'ЕААск, Magna Graecia, MaiorGraecia): А р х и т е к т у р а . С о ­ вокупность древнегреческих колоний в Ю ж н о й И т а л и и и на С и ц и л и и . Расцвет великогреческой а р х и т е к т у р ы пришелся на V I — V вв. д о н. э.; имен­ но тогда з а м е т н о сказались ее о р и г и н а л ь н ы е особенно­ сти, о б е с п е ч и в ш и е ей важное м е с т о в истории гречес­ кого зодчества. О д н о й из таких особенностей была под­ черкнутая м а с ш т а б н о с т ь . Насколько м о ж н о судить по х р а м о в ы м п о с т р о й к а м , из которых многие относитель­ но х о р о ш о с о х р а н и л и с ь (от г р а ж д а н с к и х с о о р у ж е н и й до нас не д о ш л о почти ничего), б о л ь ш и е средства про­ цветавших великогреческих городов затрачивались при с т р о и т е л ь с т в е не столько на д о р о г и е материалы и вели­ колепие декора (как в Афинах Перикла), сколько на уве­ л и ч е н и е р а з м е р о в , тяготевших к колоссальным, как это показывает, напр., храм G в Селинунте или храм Зевса в Акраганте. Размеры последних приближались к раз­ мерам к р у п н е й ш и х хршов-диптеров Ионии — Артемисиона в Э ф е с е и д р . , — но если те были по ордеру и о н и ч е с к и м и , то архитектонику х р а м о в Великой Гре­ ции определял дорический ордер. С р а в н е н и е с д о р и ч е с ­ кими х р а м а м и греческой метрополии показывает, что т я ж е л о в е с н о с т ь д о р и к и часто бывала в великогречес­ ких храмах д а ж е утрирована — колонны в них толше, энтазис ш и р е , антаблемент в ы ш е и тяжелее. И все же влияние ионийской архитектуры, в частности ионичес­ кого ордера, сказалось на великогреческой архитектуре с с а м о г о начала, при этом д а ж е сильнее, чем на архи­ тектуре А ф и н V в. д о н. э., определив специфику пер­ вой. П р и м е р н о д о 480 до н. э. ионийские черты прояв­ л я л и с ь в п л а н и р о в к е п е р и п т е р а л ь н ы х х р а м о в , часто и м е ю щ и х по в о с е м ь колонн на фасадах, углубленный передний портик, порой с двумя рядами колонн, цеплус г л у б о к и м пронаосом и б е з опистодома. Ионические колонны у к р а ш а л и портик пронаоса в храме Афины в Посейдонии. И о н и й с к и м и чертами б ы л и т а к ж е яркая п о л и х р о м и я и о б и л ь н о е п р и м е н е н и е ионического о р ­ намента. Однако характерной великогреческой особен­ н о с т ь ю я в л я л о с ь наличие в целле адитона, что м о ж н о , п о ж а л у й , с в я з а т ь с р а с п р о с т р а н е н н о с т ь ю в Великой В