* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВАФИО 85 По форме и специфической функции греческие вазы делятся на множество различных видов <103>, которые в свою очередь по их общему назначению объединяют­ ся в четыре классификационные группы: 1) сосуды для хранения вина, его разбавления водой и охлаждения (ам­ фора, кратер, печика, псиктер, стайное); 2) сосуды для черпания и разлива (гидрия, киаф, ойнохоя); 3) сосуды для питья (канфар, кшик, ритон, скифос) и, наконец, особая группа, включающая 4) сосуды прочего назна­ чения — культовые, парфюмерные и т. д. (ачабастр, арибачл, аскос, лебес, лекиф, лутрофор, пиксида). Ос­ новные части древнегреческого сосуда (снизу вверх): 1) п о д д о н (опорная часть); 2) т у л о в о (часть, зак­ лючающая в себе полость для содержимого; в тулове выделяются п л е ч и к и , закрывающие полость сверху); 3) г о р л о вазы (трубка для регуляции слива) с в е н ­ ч и к о м (раструбом или кольцом, венчающим наруж­ ное отверстие горла). Кроме того, сосуд имеет 4) р у ч к и, от одной до трех, служащие переместительным ус­ тройством. Ручка располагается, как правило, сбоку и бывает: а) вертикальной, т. е. соединенной с туловом в двух местах, находящихся одно над другим по вертика­ ли, и б) г о р и з о н т а л ь н о й , у которой аналогичные места расположены по горизонтали. Декор сосудов (как расписной, так и рельефный) тя­ готеет преимущественно к верхней части тулова и пле­ чикам, а в вазах с низкими бортами и широко открытых сверху (килик) — ко дну или к бортам; именно в этих местах размещаются наиболее важные части декора: сюжетные изображения, фигурные композиции и т. д. На ранних этапах вазописи сюжеты могли изображать­ ся и на других частях поверхности (иногда, — как в не­ которых чернофигурных аттических вазах, — даже на внутренней поверхности горла или бортов), однако бли­ же к классическому периоду эти последние стали резер­ вироваться преимущественно для орнамента или вовсе не декорировались. Так, если в V I I в. до н. э., в период господства ориентачизирующего стиля, изобразитель­ ный декор обычно размещался нескольки­ ми ярусами, часто образующими вокруг со­ суда непрерывные кольца, то с сер. V I в. до н. э. область распространения такого деко­ ра резко сузилась. Напр., в аттической вазо­ писи V I I в. до н. э. (см. Протоаттические вазы) горло расписных амфор было обыч­ ным местом для нанесения сюжетных изоб­ ражений; тем не менее уже в сер. V I в. до н. э. их вытеснил оттуда орнамент в виде двойного ряда пальметт и лотосов (см. Ан104 К у б о к из В а ф и о темий), а число полей изображения на ам­ со сценами охоты. форе сократилось до двух, расположенных 2-я пол. XVI в. до н э. на одном уровне и по обеим сторонам туло­ ва. Непрерывные кольца с изображением стали появ­ ляться все реже, так как ручка сосуда, а также зона над и под ней приобрели функцию непреложной границы изобразительного поля. Правда, в аттических гидриях традиционным было размещение изображения одно над другим, т. е. и на тулове, и на плечиках, но при этом на задней стороне гидрии какие-либо изображения отсут­ ствовали. Непрерывная полоса изображения осталась характерной только для сосудов без ручек, таких, как псиктер, алабастр и др. ВАЛ, п о л у в а л . Облом, образующий выступ в фор­ ме полуокружности. Небольшой по величине вал назы­ вается валиком. ВАЛИК. См. Вал. ВАФИО. Толос микенского времени, руины которого обнаружены на юге Пелопоннеса. Известен прежде все­ го как место находки двух золотых кубков работы крит­ ского мастера 2-й пол. X V I в. до н. э. (Афины, Нацио­ нальный музей). Кубки — парные: оба одинаковой фор­ мы (приземистые, с широким плоским дном и высоко посаженной вертикальной ручкой), близких размеров (диаметр устья у обоих одинаков, 10,8 см), одной техни­ ки декора (выколотка) и одинакового устройства (сосуд имеет двойные стенки, из которых гладкие внутренние закрывают негатив рельефа, выколоченного на наруж­ ных). Кроме того, объединен тематической программой и рельефный декор кубков: на одном представлены сце­ ны поимки быков (один бык — в центре композиции — попал в сети <104>, два других убегают в разные от него стороны, причем одного из убегающих — того, что слева, — преследуют два человека <105>). На другом — жизнь пойманных и укрощенных быков (в центре — бык с коровой <106>, справа — пасущийся бык, слева — человек привязывает быка за ногу <107>). Тематика кубков выдает вкус микенского заказчика: сцены актив­ ного действия, прежде всего борьбы, — при этом не иг­ ровой, а настоящей, — обуздания и победы (охота, бит­ ва и т. п.) вообще характерны для искусства, созданного 105 К у б о к из В а ф и о со сценами охоты В