* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

84 ВАЗЫ умиротворенность и элегическая грусть; композиция и рисунок отмечены простотой и классической ясностью. Белофонные лекифы, так ж е как с о в р е м е н н ы е им краснофигурные вазы, свидетельствуют об успехах вазописцев в изображении тела и передаче пространствен­ ной глубины: осваивается не применявшееся ранее про­ фильное изображение глаза; уверенно передаются трех­ четвертные повороты (хотя г о с п о д с т в у ю щ и м по-пре­ ж н е м у остается профиль); фигуры в одной композиции помещаются на разной высоте, что создает эффект их разной удаленности от переднего плана (кратер из Орвьето Мастера Ниобидов; Париж, Лувр); чаще, тоньше и выразительнее передаются оттенки эмоционального состояния персонажей («Орфей среди фракийцев» на Вазе Орфея; Берлин, Государственные музеи). Позднее в вазопись, о с о б е н н о б е л о ф о н н у ю , из станковой живо­ писи проникают простейшие приемы светотеневой мо­ делировки, усиливаются пространственные эффекты, напр. движение предмета из глубины к переднему плану («Похищение дочерей Левкиппа» на краснофигурной гидрии Мастера Мидия, ок. 430 д о н. э.; Лондон, Бри­ танский музей). Н о порожденное о б щ е й миметической (см. Мимезис) направленностью греческого х у д о ж е ­ ственного инстинкта стремление к изобразительному о с в о е н и ю трехмерного пространства в этот историче­ ский момент зашло уже так далеко, что вошло в проти­ воречие с другим фундаментальным инстинктом гре­ ческого гения — стремлением к цельности самодовле­ ющей телесной формы. Такой формой был сосуд, чью цельность разрушала иллюзорность развитой живопи­ си. Неизбежным следствием такой коллизии стал упа­ док вазописного искусства. С 3-й четв. V в. д о н. э. на­ чинается расцвет южноиталийской вазописи, начало которому, как полагают, было положено афинскими ко­ лонистами, но в самих Афинах вазопись угасает. Свой последний подъем афинское производство расписных ваз переживает в I V в. д о н. э. (т. н. к е р ч е н с к и е в а з ы ) благодаря появлению спроса на них на окраине греческого мира. Н о по с в о е м у художественному ка­ честву новые вазы значительно уступают вазам V I — V вв. д о н. э. ВАЗЫ [< лат. vas (сосуд)]. Древнегреческие сосуды, т р а д и ц и о н н о называемые вазами, имели различное, главным образом бытовое, назначение; изготовлялись в о с н о в н о м из керамики и металлов (бронзы, серебра, золота). Часто отличаются совершенной пластической формой и изысканным декором. Благодаря украшающим многие из них высокохудожественным росписям о с о ­ бенно широко известны керамические вазы (см. также Вазопись). Первоначально они изготовлялись вручную, затем с помощью гончарного круга, однако некоторые Hals-амфора Bauch-амфора Панафинейская наградная амфора Гидрия Кальпида Псиктер Котел Kelch-кратер (чашевидный кратер) Колоколовидный кратер Алабастр Арибалл Пиксида 103. Основные типы греческих ваз производились штамповкой; эти последние имели ре­ льефный декор (см. Мегарские кубки). В