* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВАЗОПИСЬ 83 та порождала по-своему привлекательный эффект вир­ достигающих господствующего положения на рынке туозной легкости. керамических ваз. Отличительной особенностью воз­ Но совершенствование изобразительных форм про­ никшего чернофигурного стиля вазописи является пре­ должилось теперь в к р а с н о ф и г у р н о й в а з о п и обладание фигурных композиций, в которых фигуры, с и, которая возникла опять же в Афинах, в 520-х гг. д о написанные черной блестящей краской («лаком»), раз­ н. э., и здесь развивалась д о поел, трети V в. д о н. э. мещены на неокрашенном, красноватом фоне керами­ Своеобразие новой техники состояло в том, что темным ки. Орнамент отделяется от изображения, приобретая в окрашивался теперь фон, а фигуры сохраняли светлый, основном служебную функцию выявления формы и красноватый цвет керамики, отчего они выделялись на структуры сосуда как материального предмета. Но изоб­ глубоком фоне уже не как подобные теням силуэты, а ражение, ставшее самоценным, еще не обособилось как осязаемые тела; дополнительные цвета применялись здесь от поверхности сосуда: его одномерность подчер­ в ней лишь изредка. Самые ранние известные образцы кнута расположением плоскостно трактованных фигур краснофигурной вазописи появляются в мастерских Анна переднем плане и обилием надписей. Первое изве­ докида и М и к о с ф е н а . С тех пор и до кон. V I в. до стное произведение сформировавшегося чернофигур­ н. э. усилия вазописцев направлены прежде всего на раз­ ного стиля — знаменитая Ваза Франсуа — возникло витие изобразительности: на передачу движения (Скиф), ок. 560 до н. э., однако его высшим достижением стали ракурсов и фактуры предметов (Евтимид), анатомии росписи Эксекия, в которых изображение обрело ста­ (Евфронии). В первые два десятилетия V в. д о н. э. эти тус полностью законченной, самодовлеющей компози­ достижения суммируются и развиваются дальше в жан­ ции. Своеобразный тип аттической чернофигурной ва­ ровых и прочих сценах Макрона и Мастера Брига; зописи представляют м е л к о ф и г у р н ы е чаши одновременно все эти достижения греческого реализма (как правило, килики), борта которых снаружи опояса­ облекаются Дурисам в ясную и совершенную класси­ ны тонкой лентой с виртуозно исполненными миниатюр­ ческую форму. ными фигурами. Совершенные в своем роде, вазы Эксекия создали Вазопись 2-й четв. V в. до н. э. по-прежнему тяготеет ситуацию, когда дальнейшее развитие вазописи стало к разнообразию: М а с т е р П и с т о к с е н а выявляет возможным только при условии радикальной переме­ особенности человеческих типов и возрастов, Мастер ны стиля, которая открыла бы дорогу дальнейшему про­ Пентесилеи культивирует психологический драматизм грессу изобразительности. Чернофигурный стиль не действия, полного динамики, Берлинский мастер, исчез внезапно; сначала он пережил свою завершаю­ напротив, пишет одиночные фигуры, исполненные ста­ щую, маньеристскую стадию, для которой характерны туарного покоя и самодостаточности. Тяготение к об­ подчеркнуто изящные, удлиненные фигуры, а затем черразам, воплощающим идиллическую безмятежность и нофигурная роспись еще долго, д о I V в. до н. э., нано­ созерцательность, мало-помалу берет верх, находя вы­ силась на те сосуды, где ее присутствие было санкци­ ражение прежде всего в произведениях новой, так на­ онировано традицией, напр. на п а н а ф и н е й с к и е зываемой б е л о ф о н н о й т е х н и к и , состоявшей в а м ф о р ы. С кон. V I до 2-й четв. V в. нанесении контуров легкими и тон­ до н. э. производились и другого рода кими мазками мягкой кисти на по­ чернофигурные вазы, такие, которые верхность с о с у д а , о к р а ш е н н у ю в были способны выдержать рыноч­ белое; при этом одежды фигур окра­ ную конкуренцию с краснофигурнышивались в нежные, приглушенные ми благодаря б о л е е низким, чем тона. Возникла и практиковалась эта прежде, затратам на производство и техника также в Афинах. Вначале, соответственно более низким ценам. т. е. с 70-х гг. V в. д о н. э., она приме­ Ради удешевления продукции рос­ нялась главным образом для украше­ писи наносились на относительно ния дна киликов <102>, а иногда и небольшие сосуды — лекифы, аладля декора иных сосудов, напр., пикбастры, ойнохои и т. п. — быстро и сид, но с середины того же столетия небрежно, что, как правило, приво­ началось широкое производство ледило к падению художественного ка­ кифов с белофонной росписью. Тема­ чества. Однако в отдельных случаях, тика последней соответствует основ­ 102. А ф р о д и т а на гусе. когда работу исполняли художники ному — заупокойно-культовому — Роспись дна белофонного килика высокого класса (такие, напр., как ат­ назначению лекифа как типа сосуда; Ок 470 до н. э. Аттика тический Мастер Эмпория), быстро­ настроение персонажей отличают В