* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

76 БОЭТ Преобладала керамика из М а л о й А з и и ; оттуда, в част­ ности, происходили о с о б е н н о высоко ц е н и м ы е краснолаковые сосуды с р е л ь е ф а м и . Боспорское царство прекратило с у щ е с т в о в а н и е в нач. V I в. н. э., но его упадок начался у ж е в I I I в. д о н. э. и был ускорен р а з р у ш и т е л ь н ы м и вторжениями готов в I I I и гуннов в I V вв. н. э. В м е с т е с упадком Б о с п о р а угасла и художественная ж и з н ь в нем. О т л и ч и т е л ь н о й о с о б е н ­ н о с т ь ю последней на протяжении около с е м и столетий б ы л о с о с у щ е с т в о в а н и е и в з а и м н о е влияние д в у х тра­ д и ц и й : о с н о в н о й , греческой, и в н е ш н е й , и м е в ш е й мест­ ное происхождение. Б О Э Т (Б о э ф; Воц%$, Boethus). Скульптор (вероят­ но, I I в. д о н. э.). А в т о р з н а м е н и т о й скульптурной груп­ пы из бронзы «Ребенок, д у ш а щ и й гуся», оцененной Пли­ нием Ст. ( X X X I V , 84) как превосходная и — если су­ д и т ь по с о х р а н и в ш и м с я копиям <95> — характерной для искусства зрелого эллинизма своей п и р а м и д а л ь н о й к о м п о з и ц и е й , р е а л и с т и ч е с к о й передачей детского о б ­ раза (не с в о й с т в е н н о й классике V — I V вв. д о н. э.), а т а к ж е ш у т л и в ы м п а р о д и р о в а н и е м героических д е я н и й (здесь — у д у ш е н и е Гераклом немейского льва) посред­ ством п р е в р а щ е н и я их и с п о л н и т е л е й в з а б а в н ы х мла­ д е н ц е в (ср. Аэтыон). Не и с к л ю ч е н о , что с этим Боэтом и д е н т и ч е н д р у г о й Боэт, ж и в ш и й д о с е р . I I в. д о н. э., которого П л и н и й Ст. ( X X X I I I , 155) отнес к числу зна­ м е н и т е й ш и х ч е к а н щ и к о в и которого он же ( X X X I V , 84) отождествил с в ы ш е у п о м я н у т ы м Боэтом. Б о л ь ш у ю гидр и ю работы Боэта-чеканщика у п о м и н а е т Цицерон ( П р о ­ тив В е р р е с а , IV, 32). А п о л л о н о м и с т р е м и т е л ь н о идущей А р т е м и д о й . Трак­ товка т е л е с н ы х объемов, поз и складок одежды имеет п р я м ы е аналогии во фризе Парфенона, тогда как поза и складки п е п л о с а А р т е м и д ы близко напоминают фигу­ ру Н и к и , ведущей быка, с рельефа б а л ю с т р а д ы храма А ф и н ы - Н и к и на Акрополе. На т е р р и т о р и и святилища б ы л о т а к ж е найдено не­ м а л о с т а т у а р н ы х и з о б р а ж е н и й д е т е й , часто хорошей сохранности. В них представлены преимущественно девочки в д л и н н ы х хитонах и плащах, иногда держа­ щ и е в руках какое-нибудь маленькое животное. Ряд при­ знаков, включая у м е л у ю передачу особенностей возра­ ста, п о з в о л я ю т датировать эти н е б о л ь ш и е статуи вре­ менем ок. 2-й пол. I V в. д о н. э. Б Р И А К С И Д (B ua&, Bryaxis). Скульптор (до 355 — ок. 300 д о н. э.). Первоначально работал в Афинах. За­ т е м , согласно В и т р у в и ю ( V I I , praef, 13) и П л и н и ю Ст. ( X X X V I , 30), ок. 350 вместе с Леохаром, Тимофеем и Скопасом участвовал в создании р е л ь е ф о в галикарнасского Мавсолея. Особой известностью пользовалась сде­ ланная им культовая статуя Сараписа, нового греко-еги­ петского божества, почитание которого б ы л о введено в Е г и п т е с началом его эллинизации. Эта колоссальная статуя б ы л а композитом из разных м е т а л л о в и ценных к а м н е й ; в е р о я т н о , о н а являлась культовым образом в александрийском С е р а п е й о н е (см. Александрия). Сарапис б ы л представлен в о с с е д а ю щ и м на т р о н е , с корзи­ ной на голове. В ряде д о ш е д ш и х д о нас а н т и ч н ы х ста­ туй С а р а п и с а усматриваются копии с этого произведе­ ния. Группу (или д в е статуи) Асклепия и Гигиен работы Бриаксида у п о м и н а е т Павсаний ( I , 40, 6); ее репликой, возможно, является маленькая мраморная группа в Г М И И им. А. С. П у ш к и н а (Москва) с теми ж е персонажами. Также Бриаксиду часто приписывается мраморная статуя сидящей Д е м е т р ы из Книда, т. н. Деметра Книдская (Лондон, Британ­ ский музей). Q Б Р А В Р О Н . М е с т н о с т ь недалеко от восточного побе­ режья Аттики, п р и м е ч а т е л ь н а я р а с п о л о ж е н н ы м в ней особо чтимым святилищем Артемиды, т ^ . Ок. с е р . X X в. греческими археолога­ ми з д е с ь б ы л и начаты р а с к о п к и , от­ крывшие остатки храма Артемиды ( ф у н д а м е н т ) и д р у г и х п о с т р о е к . Наи­ более примечательна о б ш и р н а я стоя, в д р е в н о с т и у к р а ш е н н а я многочислен­ ными произведениями скульптуры, часть которых была найдена. Среди них — г р у п п а д а т и р у е м ы х классиче­ ским периодом вотивных рельефов, объединенных общей иконографией: обычно там представлена вереница адорантов, о б р а щ е н н ы х л и ц о м к А р т е ­ миде, которая изображена у левого края р е л ь е ф а в с о п р о в о ж д е н и и с в я ­ щенной л а н и . Во 2-й пол., а возможно, в поел. четв. V в. д о н. э. б ы л создан 9 5 . БОЭТ. Р е б е н о к , д у ш а щ и й г у с я найденный там же рельеф с сидящим II в. до. н. э. (?). Античная копия Посейдоном, стоящими Афиной и Б Р И Т А Н С К И Й М У З Е Й (British Museum). Один из к р у п н е й ш и х музе­ ев Великобритании и мира, х р а н я щ и й преимущественно античные и внеевро­ пейские памятники искусства и мате­ риальной культуры; находится в Лон­ доне. Возник в 1753 на основе приоб­ ретенной британским правительством коллекции известного врача X . Слоуна; д л я публики б ы л о т к р ы т в 1759. Н ы н е ш н е е здание музея, неоклассиче­ ское по с т и л ю (архитектор Р. Смёрк), п о с т р о е н о в 1823—1852 в р а й о н е Блумсбери, на месте прежнего. Знаме-