* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АЭТИОН 69 а р к о й А д р и а н а . Постро­ ена ок. 120 н. э. Над ее нижним ярусом с широким арочным пролетом возвышается легкая декоративная конструкция: ан­ таблемент на тонких ордерных столбах, с фронтончиком над центральным пролетом. Восточнее арки Адриана на­ ходятся руины еще одной по­ стройки, которую следует отне­ сти к числу важнейших памят­ 82. Андроник из Кирры. Б а ш н я в е т р о в , или ников древних Афин. Э т о Горологий в Афинах храм Зевса Олимпий­ Сер. I в. до н. э. с к о г о , п о р а ж а ю щ и й огром­ ными размерами (в. колонн 17,25 м), — коринфский дип­ тер, строительство которого началось еще во время прав­ ления Писистрата (560—527 до н. э.), возобновилось в 70-е гг. I I в. до н. э. и закончилось лишь в 131—132 н. э. В древности его целлу украшали хрисоэлефантинная статуя Зевса Олимпийского, воспроизводящая прослав­ ленную статую работы Фидия, и — рядом с ней — тоже хрисоэлефантинная статуя Адриана, при котором храм был построен. Памятником римского времени являются и остатки огромной гробницы А н т и о х а Ф и л о п а п п а ( I I в. н. э.) — т. н. Памятник Филопаппа на холме Муз к югозападу от Акрополя. От этого сооружения уцелел учас­ ток вогнутой в плане стены: на ее цоколе помещен ре­ льеф с изображением самого Филопаппа в квадриге; над цоколем, в нишах, — две статуи его предков. АЭТИОН (Аэций, А е т и о н ; 'Agr/wv или ' Нет/aw, Aetion). Живописец и скульптор (2-я пол. I V в. д о н. э . ) . А в т о р к а р т и н «Дионис», «Трагедия и коме­ дия» и «Свадьба Александра и Роксаны». Эта последняя выражала важную идеологему царствования Алек­ сандра Македонского, идею сближения Греции и Восто­ ка. Однако успех картины намного пережил империю А л е к с а н д р а . Т а к , во I I в. н. э. ее восторженное описа­ 83 П а м я т н и к Л и с и к р а т а ние дал Лукиан в «Геродо­ в Афинах 334 до н. э. Ротонда те, или Аэтионе» (4*—6; уже в эпоху Ренессанса по этому о п и с а н и ю знаменитым итальянским живописцем Содомой в 1511/1516—1518, на Вилле Киджи, или Фарнезина, под Римом была на­ писана фреска на тот же сюжет). Судя по этому описа­ нию, важная государственная идея сочеталась в ней с игривостью и эротическими намеками, свойственными развлекательному жанру. И з о б р а ж е н н ы е там забавы младенцев-эротов, имитирующие серьезные (здесь — воинские) занятия, стали распространенным мотивом в эллинистическом и римском искусстве (ср., напр., роспись Комнаты амуров в Доме Веттиев в Помпеях, I в. до н. э.).