* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АФИНЫ: МУЗЕЙНЫЕ СОБРАНИЯ 65 новременно одним из самых ранних образцов больших греческих статуй из бронзы является Аполлон из Пирея, где он был обнаружен в кладе вместе с двумя дру­ гими бронзовыми статуями более позднего времени. Предположительно составлял часть группы, в центре ко­ торой стояла Лето, по сторонам — Артемида и сам Апол­ лон. Этим должно объясняться, почему у него выставле­ на вперед правая нога, а не левая, как обычно в архаи­ ческих статуях. В правой, приподнятой руке Аполлона была чаша для возлияний, несомненно золотая. Наиболее примечательные памятники классического периода в Национальном музее — это бронзовые статуи и рельефы, преимущественно погребальные стелы. В не­ большой группе бронзовых статуй особенно выделяется своей эффектной динамикой (которая, впрочем, сочета­ ется с равновесием и совершенством пропорций) т. н. По­ сейдон с мыса Артемисион < 71, 72> (460—450 до н. э.). Данная статуя обнаженного бородатого бога, мечущего трезубец, если это действительно Посейдон, или перун, если это Зевс (орудие не сохрани­ лось, и вопрос остается откры­ тым), была случайно обнаружена на дне моря (сначала, в 1926, ее рука, затем, в 1928, сама фигура) и, вероятно, попала туда с затонув­ шего римского корабля. Две дру­ гие, тоже знаменитые, бронзовые статуи изображают обнаженных юношей. Одна из них, т. н. Юно­ ша с А н д и к и т и р ы ( А н т и к и ф е ры) <73>, тоже была найдена в 75 Силанион (?). море, в 1900, разбитой на куски. Кулачный боец Положение кисти поднятой вверх Фрагмент статуи. Кон. IV в. до н. э. правой руки говорит о том, что в ней находился какой-то ныне утраченный атрибут. От того, что это было, зависит идентификация статуи. Одни видят в ней Персея, показывающего голову Медузы, дру­ гие — Париса, держащего яблоко, третьи — атлета, го­ товящегося бросить или только что бросившего мяч. Ста­ туя датируется временем ок. 340 до н. э.; это работа пе­ лопоннесского мастера, соединившая в себе поликлетов канон с лисипповой позой и с головой, трактовка кото­ рой близко напоминает типаж Скопаса. Другая статуя — т. н. Юноша из Марафона <74>\ найдена была в 1925 на побережье близ Марафона, куда ее выбросило море. Пра­ вая рука высоко поднята, как будто держит кувшин, из ко­ торого в чашу, которая должна была находиться в левой руке, длинной струей льется вино. Непринужденность по­ зы и своеобразие телесных форм склоняет к предположе­ нию, что это работа Праксителя 3-й четв. IV в. до н. э. Заметно отличаются от упомянутых трех статуй с их выраженной классической и д е а л ь н о с т ь ю образа две бронзовые головы от статуй, отмеченные тенденцией к портретной характерности, а воз­ можно, и утрированием индивиду­ альных черт. Одна из них — голова кулачного бойца <75> из Олимпии (найдена в 1880) с грубым лицом, несущим на себе следы увечий. Да­ тируется рубежом классического и эллинистического периодов. Пред­ положительно, это фрагмент статуи кулачного бойца Сатира из Эпиды работы Силаниона; статуя, согласно 76 Ф и л о с о ф Павсанию ( V I , 4, 5), стояла в Олим­ с Андикитиры пии и по всей вероятности была ус­ III в. до н. э. тановлена там между 328 и 325 до н. э. Другая бронзовая голова < 7 б > , т. н. Философ с Ан­ дикитиры, также имеет ярко выраженные портретные 74. Ю н о ш а из М а р а ф о н а . 3-я четв. IV в. до н. э.