* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

58 АТЛАНТЫ ческом ордере (в д о р и ч е с к о м его заменяли расположен­ ные на том же месте врезы, «колечки»), но впоследствии р а с п р о с т р а н и л с я на все ордера. А Т Л А Н Т Ы [< лат. Atlas < греч.'АтАа? ( « М н о г о т е р п е ­ ливый», миф. образ носителя небесного свода)], 54. С р а ж а ю щ и й с я г а л л из Атталова дара Ок. сер. II в. до н. э Римская копия т е л а м о н ы (лат. telamones). Тектонические фигуры, и з о б р а ж а ю щ и е м у ж ч и н . В классической архитектуре это, как правило, нагие, атлетически развитые персона­ ж и , которые, стоя в н а п р я ж е н н ы х позах, несут т я ж е с т ь антаблемента; п р и м е н я ю т с я главным образом как за­ мена колонн в дорическом ордере. Наиболее ранний при­ мер их п р и м е н е н и я в архитектуре — храм Зевса в Акраганте (см.). А Т Т А Л О В ДАР, П о с в я щ е н и е А т т а л а. М н о ­ г о ф и г у р н ы й статуарный а н с а м б л ь эпохи эллинизма, в создании которого п р и н и м а л участие (мера этого у ч а с ­ тия — с п о р н ы й вопрос) с а м ы й видный представитель пергачской школы (см.), скульптор Эпигон ( I I I в. до н. э.). В д р е в н о с т и а н с а м б л ь б ы л п р е д с т а в л е н по м е н ь ш е й мере двумя в а р и а н т а м и , из которых один (о нем с о о б ­ щ а е т П а в с а н и й — I , 25, 2, — у к а з ы в а я , что ф и г у р ы имеют 2 локтя, т. е. ок. 90 см, в высоту) находился на Афинском а к р о п о л е , у его южной стены, как п о с в я щ е ­ ние одного из пергамских царей А т т а л и д о в , а другой — в Пергаме, возможно, на священном участке храма Афи­ ны или Пергачского алтаря. Согласно П а в с а н и ю (там же), а н с а м б л ь в А ф и н а х о б р а з о в ы в а л и четыре скульп­ турные группы, представлявшие четыре знаменитые б и т в ы : Гигантомахию, Амазоно.чахию, Марафонское с р а ж е н и е и победу войска пергамского царя Аттала I над галатами (галлами), о д е р ж а н н у ю ок. 230 д о н. э. в М и с и и . И м е н н о этот п о с л е д н и й с ю ж е т и был для всего ансамбля о с н о в н ы м : о с т а л ь н ы е великие битвы м и ф и ­ ческого (Гигантомахия, А м а з о н о м а х и я ) и исторического ( М а р а ф о н с к а я битва) п р о ш л о г о б ы л и здесь представ­ лены с ц е л ь ю п р о д е м о н с т р и р о в а т ь р а в н о ц е н н о с т ь им победы Аттала и тем с а м ы м ее возвеличить. Ц е л ы й ряд статуй Атталова дара д о ш л и до нас в римских копиях м е н ь ш е (ок. 3/4) натуральной величины, сделанных из пергамского мрамора. Это ф и г у р ы поверженных про­ тивников «правой» стороны, у с л о в н о объединяемые в группу « М а л о г о » Атталова дара и у в я з ы в а е м ы е с фигу­ рами Афинского акрополя: л е ж а щ и й гигант (Неаполь, Национальный музей), три перса (Экс-ан-Прованс, Музей; Рим, Ватиканские музеи), четыре или пять галатов — из них один о т б и в а ю щ и й с я , припав на одно ко­ л е н о , и при этом бородатый <54>, что н е о б ы ч н о для галла ( В е н е ц и я , А р х е о л о г и ч е с к и й музей), другой уми­ р а ю щ и й от раны <55> (Неаполь, Национальный музей), два убитых (оба — Венеция, там же), а также убитая амазонка. П о с л е д н я я известна в двух копиях, одна — в Венеции (там же), другая — в Неаполе (там же); фигура Неаполитанской амазонки первоначально составляла е д и н у ю группу с ф и г у р о й ребенка, которая была устра­ нена в ходе с т а р и н н о й реставрации. Этот факт дает не­ которым и с с л е д о в а т е л я м о с н о в а н и е о т о ж д е с т в и т ь ее о р и г и н а л с у п о м я н у т о й Плинием Ст. ( X X X I V , 88) рабо­ той Эпигона — М л а д е н е ц , ж а л о с т н о л а с к а ю щ и й с я к убитой матери. Однако существует и вполне обоснован­ ное м н е н и е (Л. А л ь ш е р , 1957), что своей измельченнос т ь ю — и не только в с м ы с л е размеров — все статуи этой группы, включая У б и т у ю амазонку, о т р а ж а ю т сти­ л е в у ю т е н д е н ц и ю конца среднего эллинизма (т. е. вре­ мени б л и ж е к с е р е д и н е II в. до н. э.) и никак не могут б ы т ь п р о и з в е д е н и я м и Эпигона. При этом о стиле пос­ леднего судят по знаменитой римской копии, известной как Умирающий галл, которая, как полагают на основа­ нии и з о б р а ж е н н о г о рядом с галлом д л и н н о г о сигналь­ ного рога, воспроизводит упомянутого у Плиния (там 55. У м и р а ю щ и й г а л л из Атталова дара. Ок. сер II в. до н. э. Римская копия же) Трубача (tibicen) работы Эпигона; в с в о ю очередь, это п р о и з в е д е н и е о т н о с я т к статуям посвятительного ( « Б о л ь ш о г о » ) дара Аттала I , поставленного в конце 3-й четв. I I I в. д о н. э. А Т Т И Ч Е С К А Я БАЗА [< греч. 'Атт/хо? (аттический, о т н о с я щ и й с я к греческой области Аттика)]. В греческой •