* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АСТРАГАЛ 57 АРХИТРАВ [< фр. architrave < греч. OQXI- (главный) + лат. trabs (балка)], э п и с т и л ь [ < лат. epistilium < греч. emoruXtov]. Нижняя часть антаблемента; архитектур­ ный образ основной балки, принимающей на себя тя­ жесть перекрытия и передающей ее колоннам. Лицевая поверхность — либо совершенно гладкая и вертикаль­ ная, как в дорическом ордере, либо оживленная слабо выступающими (верхняя над нижней) широкими гори­ зонтальными полосами, фасциями. Высота колеблется от одного д о полутора модулей. Репрезентируя с а м у ю ответственную в конструктивном отношении часть ан­ таблемента, архитрав обычно контрастирует своим скромным декором (либо отсутствием такового) с вы­ шележащими частями. О т фриза, расположенного пря­ мо над ним, архитрав отделен тонкой тягой, которая в дорическом ордере имеет вид пояска и называется те­ нией, а в других ордерах имеет более сложный профиль. А С К Л Е П И О Д О Р ('KcrxXymobuiQos, Asclepiodorus). Живописец (2-я пол. I V в. д о н. э.); работал в Афинах. Плутарх (О славе афинян, 2) относит его к числу афин­ ских живописцев, прославивших свой город. Согласно Плинию Ст., Апеллес признавал, что Асклепиодор пре­ восходит его в «измерениях» (mensuris — X X X V , 80), и восхищался его «симметрией» (там же, 107), причем первое выражение толкуется исследователями либо как перспектива, либо как синоним «симметрии», которая, в свою очередь, понимается как пропорциональность, соразмерность. Там же Плиний упоминает его картину «Двенадцать богов» (т. е. олимпийцев). Б ы л автором трактата о живописи, названного Плинием Ст. в указа­ теле к книге X X X V своего труда. А С К Л Е П И Э И О Н ('AaxX'rjmeTov или 'A. Возникло в I V в. до н. э.; в эпоху эллинизма оформилось как архитектурное целое (руи­ ны сохранились). Состоит из трех поднимающихся ус­ тупами террас, застройка которых подчинена централь­ ной оси: на нижней террасе — двор, обрамленный ко­ лонными портиками, на средней — алтарь, на верх­ ней — также обрамленный портиками двор, в центре которого — храм Асклепия в форме дорического перип­ тера. Своей подчеркнутой симметрией Асклепиэйон су­ щественно отличается от стихийно формировавшихся и, как следствие, а с и м м е т р и ч н ы х в плане с в я т и л и щ предшествующего времени. АСКОС [< греч. аахо<; (бурдюк)]. Древнегреческий сосуд небольшого размера и асимметричного профиля, широкий и низкий, с узким горлом; единственная руч­ ка крепится к горлу и тулову. Характерен для керамики архаического периода. А С С О С ("А(Г(го$). Древнегреческий полис в Троаде (северо-запад Малой Азии). Из его памятников наибо­ л е е и з в е с т е н х р а м А ф и н ы <53>, с о з д а н н ы й в 540—520 д о н. э. и представляющий собой дорический периптер с числом колонн 6 к 13 и размерами в плане 30,2 х 14 м; целла с двухколонным пронаосом, но без опистодома. Материал постройки — трахит. Это очень твердая вулканическая порода; использование таковых вообще характерно для зодчества Восточной Греции в V I в. д о н. э. Вместе с тем для Восточной Греции ар­ хаического п е р и о д а д о р и ч е ­ ский ордер храма нетипичен и здесь скорее всего объясняет­ ся афинским влиянием на ре­ гион Ассоса. Однако в храме Афины налицо и заимствован­ н ы е из и о н и ч е с к о г о о р д е р а особенности: его фронтон был гладкий (без скульптуры в тимпане), тогда как архитрав украшен непрерывной лентой рельефных изображений (пос­ леднее характерно для раннего ионического ордера). Вместе с тем над архитравом помещал­ ся фриз, раннему ионическо­ му ордеру не свойственный и при этом украшенный тригли53. Х р а м А ф и н ы в Ассосе. ф о - м е т о п н ы м , т. е. д о р и ч е ­ 5 4 0 - 5 2 0 до н. э. ским, декором. Изображения План на архитраве и метопах пере­ даны в низком рельефе. Среди их сюжетов — характер­ ные для архаической иконографии (борьба Геракла с Тритоном, избиение Гераклом кентавров), а также ионийские по происхождению (сцены симпосия). В од­ ной из метоп распознается тоже характерный для арха­ ического рельефа сюжет Европы на быке. А С Т И Л Я Р Н Ы Й ОРДЕР [< греч. а- (без) + arvXog (ко­ лонна)]. Ордер, в котором колонны заменяет широкая полоса стены м е ж д у антаблементом и подножием, иногда гладкая или рустованная, иногда разделенная на пояса, по высоте, орнаменту и профилю соответствую­ щие основным частям колонны. Пример в греческой ар­ хитектуре: Арсенал в Пирее (архитектор Филон Афин­ ский). АСТРАГАЛ [< лат. astragalus < греч. аотдауаХод (вы­ ступающая кость)]. 1. Сложный профиль, состоящий из полочки и выдвинутого вперед ватка над ней. 2. Опоя­ сывающий вершину фуста небольшой выступ такого профиля. Зрительно отделяет фуст от вышележащей ка­ пители. В V I — V вв. д о н. э. употреблялся только в иони- А