* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

56 АРХИТЕКТУРНЫЙ ОРДЕР возникшая в нач. V I в. д о н. э. и окончательно сформи­ ровавшаяся в I V в. д о н. э., представляет собой трехсту­ пенчатую градацию, где самым тяжелым и сильным является дорический, средним — ионический и легким— коринфский ордер. Римская система явилась преемницей греческой; она сложилась в Италии X V I в. (С. Серлио, Дж. Б. да Виньола, А. Палладио) на основе изучения с о ­ хранившихся памятников древнеримской архитектуры (откуда название) и включила в себя еще два, неизвест­ ных греческой архитектуре, ордера — т о с к а н с к и й (модификацию дорического) и к о м п о з и т н ы й 52. А с к л е п и э й о н ( с в я т и л и щ е А с к л е п и я ) н а о. К о с . Э л л и н и з м . Графическая реконструкция (близкий к коринфскому, но с ионическими элемента­ ми в капители). Система архитектурных ордеров представляет собой парадигму архитектурно-художественного языка, набор альтернативных форм декора, выбор в рамках которого предполагается обусловленным не стилевыми предпоч­ тениями, но заданными архитектурному проекту внехудожественными условиями: типом постройки, ее назначением, символическим смыслом и т. п. М е ж д у тем первые два архитектурных ордера возникли как безаль­ тернативные этнические стили зодчества двух основ­ ных групп греческого народа — ионийцев (ионический ордер) и дорийцев (дорический ордер). Лишь более чем через столетие после этого, в V в. д о н. э., разные ордера стали применяться в зодчестве одной и той же области и даже сочетаться в одной и той же постройке. Одно­ временно с этим вырабатываются и правила их сочета­ емости. Согласно этим правилам, более сильный ордер находится либо под более слабым (при их с у п е р п о ­ з и ц и и , т. е. ярусном расположении), либо впереди и снаружи его (при их размещении в горизонтальной плос­ кости плана); ср. ионический ордер в интерьере при дорическом снаружи в Парфеноне и Пропилеях Афин­ ского акрополя, коринфский ордер интерьера при иони­ ческом перистасы в Фимеле в Эпидавре, также корин­ фский ордер интерьера, но при дорическом перистасы в храме Афины Алей в Тегее (хотя последнее сочетание было редким, вероятно из-за того, что воспринималось как чересчур контрастное). Правила отношения меж­ д у т е м или иным ордером и характером постройки были менее четкими и общепринятыми. Так, согласно Витрувию (IV, 3, 1), архитекторы Пифей ( I V в. д о н. э.) и Гермоген ( 2 - я п о л . I I I в. д о н. э . ) , н а х о д я неразрешимой проблему углового триглифа (см. Триглифо-метопный фриз), считали дорический ордер не­ применимым в храмах и отказывались от него. Одна­ ко, если судить по тому же Витрувию (I, 2, 5), в эпоху эллинизма, п о крайней мере в конце е е , все ж е опреде­ лился некоторый круг правил, регламентировавший данное отношение. Как пишет этот римский адепт гре­ ческих архитектурных традиций, «храмы Минерве, Марсу и Геркулесу делают дорийскими, и б о мужество этих божеств требует постройки им храмов б е з при­ крас. Для храмов Венеры, Флоры, Прозерпины и нимф источников подходящими будут о с о б е н н о с т и коринф­ ского ордера, потому что, ввиду н е ж н о с т и этих б о ­ жеств, должное благообразие их храмов увеличится при­ менением в них форм более стройных, цветистых и украшенных листьями и завитками. А если Юноне, Диане, Отцу Либеру и другим сходным с ними боже­ ствам будут строить ионийские храмы, то это будет с о ­ ответствовать среднему положению, занимаемому эти­ ми божествами, и б о эти здания по установленным для них особенностям будут посредствующим звеном меж­ ду суровостью дорийских и нежностью коринфских по­ строек». Что касается взаимовлияния ордеров, то хотя Витрувий (там ж е , 6) и осуждал перенесение черт одного ордера в другой, однако те ордерные формы, которые он рекомендовал в качестве образцовых, сами опреде­ лились в результате длительного процесса взаимовли­ яния ордеров, который начался у ж е в V I в. д о н. э. (ср. появление фриза в ионических постройках, напр. в Сокровищнице сифнийцев) и активно шел в V в. д о н. э., о с о б е н н о в аттической архитектуре (ср. влияние иони­ ч е с к и х п р о п о р ц и й на д о р и к у п о с т р о е к А ф и н с к о г о акрополя). А Р Х И Т Е К Т У Р Н Ы Й ОРДЕР [< фр. ordre < ит. ordine < лат. ordo (строй, порядок)]. Наиболее разработанная и важная из тектонических систем, применявшихся в классической архитектуре; представляет с о б о й ху­ дожественно-архитектурный образ стоечно-балочной конструкции. Соответственно логике данной конст­ рукции делится по вертикали на три основные части: 1) опору, 2) н е с у щ у ю и 3) н е с о м у ю системы. Опора может присутствовать в виде многоступенчатого сте­ реобата, подиума или ряда пьедесталов под колонна­ ми. Вариации ордера ограничиваются сложившейся в I V в. д о н. э. системой пропорций.