* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

44 АНТЕНОР и с к у с с т в о Д р е в н е й Греции, где в V в. д о н. э. п р и о б ­ рел с в о ю к л а с с и ч е с к у ю форму. И з в е с т н ы й п р и м е р : а н темий стены Эрехтейона. А Н Т Е Н О Р ( ' A V T 7 ) V M Q ) . Скульптор (КОН. V I — нач. V в. д о н. э.). Работал в А ф и н а х . М е ж д у 530 и 520 создал с т а т у ю коры <38> ( н ы н е — А ф и н ы , Музей А к р о п о л я ) , с т о я в ш у ю на Афинском акрополе и н а й д е н н у ю там ж е в т. н. персидском мусоре рядом с базой, помеченной сигнатурой скульптора ( А н т е н о р а , с ы н а Евмара). Эта статуя, п о с в я щ е н н а я горшечником Неархом, превосхо­ дит н а т у р а л ь н у ю величину (в. 2,55 м), выделяясь среди и о н и з и р у ю щ и х кор А к р о п о л я своей м о н у м е н т а л ь ­ ностью. Она знаменует преодоление связанного с и о н и й с к и м влиянием позднеархаического маньеризма и о т д а л е н н о е п р е д в о с х и щ е н и е некоторых черт строго­ го стиля в пластике женской ф и г у р ы . После 510 А н т е нор создал у с т а н о в л е н н у ю на Афинской агоре в каче­ стве п а м я т н и к а г р а ж д а н с к о й д о б л е с т и с к у л ь п т у р н у ю группу Гармодия и Аристогитона, у в е з е н н у ю Ксерксом в П е р с и ю в 480 д о н. э. ( в о з в р а щ е н а через полтора столетия Александром Македон­ ским) и замененную тематически тождественным произведением Крития и Несиота. З н а м е н а т е л ь н о , что заказ на памятник, п р и з в а н н ы й про­ славлять идею полисной свободы, был отдан художнику, п р е о д о л е в ш е ­ му ионийское влияние, которое тог­ да а с с о ц и и р о в а л о с ь а ф и н я н а м и с Востоком и, косвенно, с духом д е с ­ потизма. Римскую копию головы Гармодия у с м а т р и в а ю т в т. н. Голо­ ве Уэбба (в. 0,29 м: Л о н д о н , Британ­ ский музей). А Н Т Е Ф И К С Ы [<лат. antefixum < ante- (впереди) + fixum (прикреплен­ ное)]. Украшения в виде пальметт или масок, р а с п о л а г а в ш и е с я гори­ з о н т а л ь н ы м рядом над коньком кры­ ши античного храма, а т а к ж е вдоль краев его кровельных скатов, над си­ л/о*/. А н т е ф и к с ы - м а с к и о б ы ч н о представляли горгон (горгонейоны) или с и л е н о в . Ш т а м п о в а н н ы е кера­ м и ч е с к и е а н т е ф и к с ы в виде голов или ф и г у р , с т а в ш и е ранним скуль­ птурным декором х р а м о в , впервые появились в областях коринфского культурного влияния в кон. V I I — н а ч . V I в. д о н. э . П л и н и й С т . ( X X X V , 151 —152) п р и п и с ы в а е т и з о б р е т е н и е ф и г у р ­ н ы х а н т е ф и к с о в к о р и н ф с к о м у г о р ш е ч н и к у родом из С и к и о н а , Бутаду. А Н Т И О Х И Я ('Avnoxeia, Antiochia) н а О р о н т е . Круп­ нейший город античной Сирии (население составляло ок. 300 тыс. жителей). Основана в 300 д о н. э. Селевком I как столица его государства. Город имел план (архитек­ тор Ксенарий и его помощники Аттей, Перритт, Анаксирит) в ф о р м е прямоугольника о б щ е й п л о щ а д ь ю 27,25 кв. км. Располагался по обе стороны р. Оронта. Д е л и л с я на восемь городских кварталов: два для гре­ ков, о с т а л ь н ы е — для с и р и й ц е в . И м е л и с ь д в е агоры, храмы и библиотека. В городе стояла знаменитая ста­ туя Т и х и , с о з д а н н а я Евтихидом, у ч е н и к о м Л и с и п п а . В 7,5 км от города находился пригород Д а ф н а , где б ы л о м н о ж е с т в о богатых вилл и располагались загородные д в о р ц ы в о к р у ж е н и и садов. Находился в Д а ф н е и зна­ менитый храм А п о л л о н а с о статуей Аполлона работы Бриаксида. А Н Т И Ф И Л ('AvnViAes, A n t i p h i lus). Ж и в о п и с е ц ( м е ж д у 340 и 300 д о н. э.). В о з м о ж н о , с о п е р н и ч а л с Апеллесом, хотя р а с с к а з Л у к и а н а (О доверии клевете, 2—4) о том, как Апеллес б ы л А н т и ф и л о м из зависти оклеветан, ввиду содержащихся в нем хронологических неувязок счи­ тается в ы м ы ш л е н н ы м . П л и н и й Ст. ( X X X V , 138) относил его к ж и в о п и с ­ цам второго ранга ( « б л и ж а й ш и м к первым»), но Квинтилиан ( X I I , 10,6) н а з ы в а е т среди с е м и в ы д а ю щ и х с я ж и в о п и с ц е в времени Александра и диадохов. Работал в разнообразных жанрах. Уже в начале своей карьеры при македонском д в о р е с о в е р ш е н ­ ствовался в области портрета, изоб­ ражая Ф и л и п п а и Александра-ребен­ ка (Плиний Ст., там же, 114). Позже при царском д в о р е в А л е к с а н д р и и написал египетского царя Птолемея на охоте (там же, 138). Был автором двух ж а н р о в ы х картин: «Мальчик, р а з д у в а ю щ и й огонь», которая про­ славилась новаторством в трактовке эффектов о с в е щ е н и я (ср. у Плиния, т а м ж е , 143, у п о м и н а н и е картины Филиска на тот же сюжет), и «Пря­ хи», представлявшей эпизод из тру­ дового быта (об обеих картинах — там же, 138). Создал особый жанр ка- 3 8 . Антенор. К о р а (т. н. К о р а А н т е н о р а ) , 5 3 0 - 5 2 0 до н. э А