* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

БАКА, а б а к [< лат. abacus < греч. а/3а£ (счетная доска)]. Одна из основных час­ тей капители (см.), ее венчающая. Име­ ет вид лежащей квадратной плиты; при­ мыкая снизу к архитраву, как бы прини­ мает непосредственно на себя тяжесть вышележащего антаблемента и передает ее ниже. Для капители каж­ дого ордера абака является обязательной частью, но форма ее от ордера к ордеру заметно варьирует. В до­ рическом и ионическом ордерах абака представляет со­ бой в плане строгий квадрат; в коринфском — квадрат с вогнутыми сторонами и, как правило, со скошенны­ ми углами (в раннем варианте, характерном для V — IV вв. д о н. э., углы острые). Еще более различаются профили ее ордерных вариантов: в греко-дорическом это гладкая вертикаль (поясок), в ионическом — каблу­ чок с пояском, в коринфском — также сложный про­ филь, не получивший, однако, своего названия. Орнаментом абака снабжается в ордерной архитек­ туре очень редко, если не считать ее коринфского вари­ анта, где в середине каждой боковой стороны обычно помещено по одному цветку. Неизменно соприкасаясь с архитравом, абака лежит либо прямо на эхине, как в дорическом ордере, либо на подушке с волютами, слов­ но бы смягчающей ее давление на эхин, — как в иони­ ческом, либо на покрытом листвой колоколе, заменяю­ щем эхин и шейку одновременно. АГАТАРХ, А г а ф а р х ('АуаЪщ%о<;, Agatharchus). Живописец (2-я пол. V в. д о н. э.). Родом с о. Самос; ра­ ботал в Афинах как мастер театральных декораций. На­ ряду со своим современником Аполлодором (см.) явля­ ется художником, чье творчество знаменовало прогресс эллинской живописи в отношении мимезиса, переход от плоскостных форм ранней классики (ср. Полигнот) к сложному и одновременно ясно читаемому образу пространственной среды и к эффекту присутствия, д о ­ стигаемому иллюзией третьего измерения. Согласно Витрувию (VII, praef., 11), Агатарх первым стал писать А декорации на деревянных досках, при этом свой опыт создания декораций к трагедиям Эсхила он передал в специальном отчете. Его достижения, как отмечает Витрувий (там же), были обобщены философами Демок­ ритом (кон. V в. д о н. э.) и Анаксагором (ок. 500—428 до н. э.) в сочинениях о теории перспективы, включаю­ щей идею о схождении зрительных лучей. Впрочем, со­ временные исследователи считают маловероятным, что­ бы данная идея была доведена у Агатарха д о открытия единой точки схода, такой, какая применялась в изоб­ разительном искусстве Ренессанса и Нового времени. Как бы то ни было, очевидно, что находка Агатарха на­ делила греческую живопись таким изобразительным пространством, какое, в силу своей способности недву­ смысленно показывать размеры и пространственные от­ ношения помещенных в него предметов, отвечало важ­ нейшему условию классической формы — условию ясности (см. Классический стиль). Главное в агатарховом пространстве было то, что, не будучи упрощенным посредством сведения его к одному плану, оно все же позволяло зрителю самостоятельно и уверенно в нем — этом пространстве — ориентироваться, являлось, в от­ личие от пространств других систем перспективы, в бук­ вальном смысле ориентирующим (ориентативным) про­ странством. Сообщается, что Агатарх занимался и рос­ писью стен (в частности, расписывал комнаты в доме Алкивиада), скорее всего изображая, как в своих теат­ ральных декорациях, перспективные виды построек. АГЕЛАД. См. Гагелад. АГЛАОФОНТ ('kykaoyGiv, Aglaophon) С т а р ш и й . Живописец (кон. V I — нач. V в. д о н. э.). Родом с о. Фасос (на севере Эгейского моря); отец и учитель Поли­ глота и Аристофонта. Упоминания о нем в источниках мало информативны, однако Квинтилиан ( X I I , 10, 3) фактически приравнивает его к Полигноту, говоря о них обоих как о «славных живописцах», «коих творения за­ служивают внимания не только оттого, что они древ­ ние» (поп vetustatis modo gratia visenda sint), и находят