* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

28 ВВЕДЕНИЕ п е р е д а ч и т е к т о н и к и ф и г у р ы как т а к о в о й в этом м о ­ тиве ограничена присутствием дополнительной опо­ р ы , к а к о в о й я в л я е т с я с и д е н ь е . Б а л а н с т я ж е с т и и са­ мостоятельной устойчивости, присущий тектонике, имеет здесь т е н д е н ц и ю к изменению в пользу тяжес­ ти, о т ч е г о с т а б и л ь н о с т ь с в о б о д н о й ф и г у р ы р и с к у е т п е р е й т и в н е с в о б о д н у ю статику. Н а и б о л е е п о л н о т е к ­ тоническая автономия образа поддается выявлению в стоящей человеческой фигуре; в период неолита происходит становление также и этого мотива. Ста­ т у а р н ы е ф и г у р ы п о к а ч т о не и м е ю т п л и н т а и с т р о г о ф р о н т а л ь н ы , но о н и у ж е с т о я т на з е м л е п о л н о й с т о ­ п о й , о б р а з у ю щ е й с г о л е н ь ю угол о к о л о 9 0 ° . В ы р а з и ­ тельный пример являет собой памятник культуры лендьель — относительно большая женская фигура <9> из Г л у б о к а - М а с у в с к и в Ч е х и и . У э т о й ф и г у р ы ноги с о с т у п н я м и , в с р а в н е н и и с в е р х н и м и ч а с т я м и т е л а , — у т р и р о в а н н о б о л ь ш и е и т о л с т ы е , как б у д т о а в т о р с т а р а л с я п о д ч е р к н у т ь п р о ч н о с т ь их у п о р а ( с р . сосуд того же происхождения, имеющий форму ноги). Возможности тектонической интерпретации ста­ туарного образа ближе к концу неолита были существенно увеличены введением в тематический репертуар круглой пластики еще и мужской фигуры, е с т е с т в е н н а я ф о р м а к о т о р о й с а м а по с е б е б о л е е , чем женская, позволяет скульптору выявлять костно-мышечную конструкцию опорно-двигательного аппа­ рата ч е л о в е ч е с к о г о т е л а . Аналогичную тенденцию к устойчивости можно отме­ тить и в развитии керамиче­ ской у т в а р и н е о л и т а . Е с л и , к примеру, сосуды к у л ь т у ­ ры линейно-ленточ­ ной к е р а м и к и имеют круглое дно и красочный, прихотливо-капризный де­ кор, п о д ч е р к н у т о и г н о р и р у ­ ющий тектонические грани­ цы, то в к е р а м и к е м н о г и х других культур, начиная со среднего неолита, постепен­ но в ы р а б а т ы в а ю т с я б о л е е стабильные и тектонически определенные формы: рас­ пространяются устойчивые, не т р е б у ю щ и е с п е ц и а л ь н ы х подставок плоскодонные со­ суды, силуэт которых отме­ чен з а к о н ч е н н о с т ь ю , а д е к о р в ы я в л я е т их статику. В Е в р о - пе т а к и е ф о р м ы о с о б е н н о х а р а к т е р н ы для керамики северных областей ( к у л ь т у р ы в о р о н к о в и д ных кубков, шнуровой кера­ м и к и), а также для некоторых культур придунайской области, осо­ б е н н о д л я к у л ь т у р ы в и н ч а. Но если ясная тектоника неолита и энеолита еще только пробивает себе д о р о г у , то т е к т о н и ч е с к а я а м б и в а л е н ­ т н о с т ь о с т а е т с я тогда п о с т о я н н ы м ф о ­ ном этого п р о ц е с с а . Так ж е , как в скульптуре — плинт, в плоскостных и з о б р а ж е н и я х о т с у т с т в у е т л и н и я поч­ вы (да и в о о б щ е к а к о е - л и б о о б р а м л е ние, кроме собственно границ предн*™^* м е т а , на к о т о р ы й н а н е с е н о и з о б р а ­ жение). Так, фигуры охотников в стен­ ных росписях Чатал-Хююка, подобно аналогичным фигурам в наскальной живописи Леванта, кажутся бегущи­ ми по воздуху. Я р к о в ы р а ж е н н а я э с т е ­ тика амбивалентности поражает и в у н и к а л ь н о м п о с в о е м у к а ч е с т в у па­ мятнике неолитического прикладного и с к у с с т в а , к р е м н е в о м н о ж е <10> из т о г о ж е Ч а т а л - Х ю ю к а . Его т щ а т е л ь н о отделанная рукоятка изображает переп л е т е н и е I функциональная часть, условием приКремень г о д н о с т и и р е а л ь н ы м с в о й с т в о м кото­ рой является жесткость, внешне наро­ ч и т о т р а к т о в а н а как м я г к а я и и з м е н ч и в а я . Э п о х а б р о н з ы . О с в о е н и е т е х н о л о г и и б р о н з ы и на­ ч а л о и с п о л ь з о в а н и я б р о н з о в ы х о р у д и й на р у б е ж е I V — I I I т ы с . д о н. э. п р о и з в е л и с у щ е с т в е н н ы е п е р е ­ мены в хозяйственной жизни и социальной органи­ з а ц и и . Г л а в н о й из н и х с т а л о п о я в л е н и е ш и р о к о м а с ­ ш т а б н о г о и р р и г а ц и о н н о г о з е м л е д е л и я и с л о ж е н и е на его о с н о в е п е р в ы х г о с у д а р с т в в Е г и п т е и М е с о п о т а ­ мии, располагающих аппаратом всеохватывающего управления и контроля. Появляется письменность, этот в а ж н е й ш и й и н с т р у м е н т б ю р о к р а т и и , а т а к ж е мо­ нументальная архитектура. Искусство, которое и п р е ж д е н и к о г д а не б ы л о с р е д с т в о м с в о б о д н о г о са­ мовыражения, получило теперь новую функцию — служения государству и его идее. П о м и м о перемен в иконографии, произошли также важные изменения в с т и л е . С о д н о й с т о р о н ы , эти и з м е н е н и я с т а л и п р о ­ д о л ж е н и е м т е х , что н а м е т и л и с ь у ж е в и с к у с с т в е ме­ з о л и т а , а в эпоху н е о л и т а и э н е о л и т а с т а л и б о л е е я в - Ю Ритуальный н о ж . Неолит, Чатал Х ю ю к змеиных тел; таким образом, г 9 Стоящая женская ф и г у р а из ГлубокаМасувски (Чехия). Ill тыс. до н. э., культура лендьель