* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВВЕДЕНИЕ 27 К о н е ч н о , от с т и л и с т и к и а н т и ч н о г о к л а с с и ч е с к о ­ го р е л ь е ф а эту г р а в и р о в к у о т д е л я е т г и г а н т с к о е р а с с т о я н и е : слишком условен и п р и м и т и в е н ее ри­ сунок, слишком а ж у р н ы м и выглядят ф о р м ы , с л и ш ­ ком легкими и о д н о в р е м е н н о шаткими кажутся ф и ­ гуры. Наконец, так же как в памятниках всего пред­ ш е с т в у ю щ е г о времени, в ней о т с у т с т в у е т л и н и я почвы. Но все же гравировка из Рюмаркгора с в и д е ­ тельствует о начале перемен в эстетических у с т а н о в ­ ках о б щ е с т в а , м е д л е н н ы х и, как п о к а з ы в а е т и с т о ­ рия, — крайне н е п о с л е д о в а т е л ь н ы х , однако з н а м е ­ н у ю щ и х п у с т ь и с к р о м н у ю , но п е р в у ю и п о т о м у принципиально важную победу над палеолитической эстетикой а м б и в а л е н т н о с т и . И м е н н о о т а к и х пере­ менах в о б щ и х х у д о ж е с т в е н н о - в к у с о в ы х у с т а н о в к а х , а совсем не о какой-либо п р е е м с т в е н н о с т и художе­ ственных т р а д и ц и й , тем более п р е е м с т в е н н о с т и пря­ мой, могут говорить п р и м е р ы , подобные в ы ш е п р и ­ веденному, когда речь, как у нас, идет о п р о ц е с с а х , протекавших на о г р о м н ы х п р о с т р а н с т в а х п е р в о б ы т ­ ного и древнего мира. Н е о л и т и энеолит. С у щ е с т в у е т м н е н и е , по кото­ рому т е н д е н ц и е й , о п р е д е л и в ш е й х а р а к т е р н е о л и т и ­ ческого искусства, была схематизация и з о б р а з и т е л ь ­ ных ф о р м . Это в е р н о только о т ч а с т и . В и с к у с с т в е неолита и с л е д у ю щ е г о за ним э н е о л и т а с х е м а т и з а ­ ция д е й с т в и т е л ь н о ярко в ы р а ж е н а . О д н а к о в эти пе­ р и о д ы она б ы л а р а с п р о с т р а н е н а д а л е к о не п о в с е ­ м е с т н о , при этом с о с е д с т в о в а л а и с о ч е т а л а с ь с д р у ­ гими т е н д е н ц и я м и , ч а с т о ей п р о т и в о р е ч а щ и м и , а главное — сама она в о з н и к л а и п о л у ч и л а р а с п р о с т ­ р а н е н и е задолго д о неолита. С х е м а т и з а ц и ю м о ж н о констатировать уже на п е р и ф е р и и п а л е о л и т и ч е с к о ­ го искусства и д а л е е , в м е з о л и т е , где она д а ж е у с и ­ л и л а с ь , как п о к а з ы в а е т р а с с м о т р е н н а я в ы ш е г р а в и ­ ровка из Р ю м а р к г о р а . Но х у д о ж е с т в е н н о е р а з в и т и е неолита и э н е о л и т а п р о д о л ж и л о и целый р я д д р у ­ гих в а ж н ы х н а п р а в л е н и й , н а м е т и в ш и х с я в и с к у с с т ­ ве п р е д ш е с т в у ю щ и х п е р и о д о в . Так, в области п л а с ­ тики с о х р а н я е т с я н а т у р а л и с т и ч е с к а я т е н д е н ц и я па­ л е о л и т и ч е с к о г о и с к у с с т в а : я р к и м п р и м е р о м этого является голова из И е р и х о н а ( А м м а н , А р х е о л о г и ­ ческий м у з е й ) . Так же как в п а л е о л и т е , ш и р о к о рас­ пространены статуарные женские фигуры, обычно н е б о л ь ш и е и, скорее всего, — культовые, п р е д с т а в ­ л я ю щ и е з е м л е д е л ь ч е с к и х б о г и н ь п л о д о р о д и я . Их близость к палеолитическим венерам сказывается в том, что среди них нередки т. н. с т е а т о п и г и ч е с к и е , т. е. н а д е л е н н ы е п р и з н а к а м и б о л е з н е н н о г о о ж и р е ­ ния, ф и г у р ы , а т а к ж е в т о м , что и в р а н н е м , и в с р е д ­ нем неолите они и з о б р а ж а л и с ь н а г и м и . В п р о ч е м , со в р е м е н е м в и к о н о г р а ф и ч е с к и й и ф и ­ з и ч е с к и й тип все более п р о н и к а ю т новые ч е р т ы . По­ являются ф и г у р ы ж е н щ и н , д е р ж а щ и х на руках мла­ д е н ц а и д а ж е р о ж а ю щ и х ; с и л ь н о варьирует с т е п е н ь у п и т а н н о с т и ф и г у р : от у п о м я н у т ы х с т е а т о п и г и ч е ских до с т р о й н ы х и узких в т а л и и . Но наиболее важ­ ным показателем п е р е м е н ы в эстетическом чувстве является и з м е н е н и е в в о с п р и я т и и и передаче меха­ н и ч е с к и х качеств, т я ж е с т и и у с т о й ч и в о с т и , а т а к ж е их в з а и м н о г о о т н о ш е н и я : начав о с л а б е в а т ь в мезо­ лите, принципиальная тектоническая амбивалент­ ность палеолитического искусства и теперь про­ должает уступать место ясной тектонике форм. П е р в о н а ч а л ь н о угол, о б р а з у е м ы й стопой и г о л е н ь ю , о с т а е т с я в н е о л и т и ч е с к и х ж е н с к и х ф и г у р к а х , как в венерах п а л е о л и т а , е щ е очень б о л ь ш и м , п р и б л и ж а ­ ясь к 180°. Однако в позе ф и г у р намечается в а ж н о е для их т е к т о н и к и и з м е н е н и е : т е п е р ь они представ­ л е н ы с и д я щ и м и < 7 > или п о л у л е ж а щ и м и . И хотя ни с и д е н ь я , ни ложа поначалу не и з о б р а ж а ю т с я (как, на­ пример, в керамических идолах д ж е й т у н с к о й культуры в Цент­ ральной Азии), сама поза стано­ вится о т н ы н е под­ дающейся вполне р е а л и с т и ч н о й ин­ терпретации со стороны зритель­ ского в о с п р и я т и я . Грузная фигура уже не парит в воз­ д у х е и не б а л а н с и ­ рует «на цыпоч­ ках» неправдопо­ Ж е н с к о е б о ж е с т в о на т р о н е Ок. 5750 до н. э., Чатал-Хююк добным образом: ее поза у к а з ы в а е т в о о б р а ж е н и ю на п р и с у т с т в и е д о с ­ таточной опоры для ее е с т е с т в е н н о г о веса. Конечно, а м б и в а л е н т н о с т ь не у п р а з д н е н а вовсе, ибо т о , что опора не р е п р е з е н т и р о в а н а в и з у а л ь н о , о с т а в л я е т из­ в е с т н у ю свободу и для атектонического в о с п р и я т и я . Но в иных случаях о б р а з сиденья все же визуализи­ руется, как это мы в и д и м , н а п р и м е р , уже в статуэтке с и д я щ е й ж е н щ и н ы <8> и з Ч а т а л - Х ю ю к а ( V I I — V I т ы с . до н. э.), в результате чего возникает иконог­ р а ф и ч е с к и й тип в о с с е д а ю щ е й на т р о н е или ином си­ д е н ь е б о г и н и , и м е ю щ и й в мировом искусстве боль­ ш о е будущее. На этом с т а н о в л е н и е мотива с и д я щ е й ф и г у р ы за­ в е р ш а е т с я , и начинается история его р а з н о о б р а з н ы х м о д и ф и к а ц и й и и н т е р п р е т а ц и й . Однако в о з м о ж н о с т ь