* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

26 ВВЕАЕНИЕ пластической абстракции — вертикаль, поднимаю­ щаяся над горизонталью; столб, стела и другие по­ добные символы личной славы. Наиболее вырази­ тельна такая вертикаль в обелисках Древнего Егип­ та или п о с т р о е н н ы х по е г и п е т с к о м у о б р а з ц у . Н о у ж е этот п р и м е р показывает, что визуальное д о м и н и р о ­ вание такой вертикали добавляет к идее власти индивида над собой е щ е и нечто иное, ч у ж д о е этой и д е е по с у щ е с т в у . Э т о и н о е и ч у ж д о е — и д е я в л а с т и над д р у г и м . Возможность подобного превращения смысла мо­ ж е т б ы т ь у с т р а н е н а р а з н ы м и с п о с о б а м и . О д и н из них — е д и н ы й р я д с а м о д о в л е ю щ и х в е р т и к а л е й , о б ъ ­ е д и н е н н ы х д в у м я к о н т р а с т н ы м и им г о р и з о н т а л я м и ; его мы в и д и м в к о л о н н а х к л а с с и ч е с к о г о о р д е р а , о б ъ ­ е д и н е н н ы х о б щ е й р а б о т о й н е с е н и я а н т а б л е м е н т а , но р а б о т а ю щ и х при этом о б о с о б л е н н о . Д р у г о й — и з о к е ф а л и я г р е ч е с к о г о р е л ь е ф а , где ф и г у р ы , к а ж д а я из которых довлеет себе, сочетаются в ц е л о с т н у ю , гар­ м о н и ч е с к у ю к о м п о з и ц и ю . К о н е ч н о , эти п р и м е р ы п р е д п о л а г а ю т в ы с о ч а й ш у ю с т у п е н ь как н р а в с т в е н ­ но-интеллектуального, так и художественного разви­ тия, чего н и к а к не м о г л о б ы т ь в к а м е н н о м веке, и п р и ­ том в в е с ь м а б е д н о м д а ж е по т о м у в р е м е н и у г о л к е Европы. Но там могли быть и были стимулы к кар­ динальным переменам в ментальности, открываю­ щим долгий — в несколько тысячелетий — путь к классическому идеалу древнегреческого искусства. В о з н и к а е т в о п р о с : и м е л и ли эти с т и м у л ы к а к о е н и б у д ь , хотя бы с а м о е н е з н а ч и т е л ь н о е в л и я н и е на изобразительное творчество самой культуры магле­ мосе? Что касается изображений животных, обнару­ ж е н н ы х в ее с л о я х , т о , не о т л и ч а я с ь о с о б о й о р и г и ­ н а л ь н о с т ь ю , о н и о т а к о м в л и я н и и н и ч е г о не г о в о р я т . Совсем иное впечатление производит уже упомяну- п р и в с е й с в о е й н а и в н о с т и и н е у м е л о с т и ее р и с у н о к о б у с л о в л е н , п о м и м о прочего, одной из о с н о в н ы х предпосылок классического стиля — конструкти­ в н ы м в и д е н и е м ч е л о в е ч е с к о г о т е л а . К а ж д а я из п я т и стоящих фигур, тут представленных, построена с по­ мощью вертикальной ч е р т ы , и д у щ е й от ма­ к у ш к и в н и з ; эта ч е р ­ та п о ч т и л и ш е н а и з о ­ бразительного значе­ ния, зато показывает ось равновесия фигу­ ры. П р и м е ч а т е л ь н о и то, что художник, изобразив руки лишь у о д н о й из п я т и ф и ­ гур, проявил отно­ 7. Ж е н с к а я ф и г у р к а сительную тщатель­ из Тепе-Сароб (Иранский ность, изображая но­ Курдистан). Ок. 6 0 0 0 до н. э. г и к а ж д а я из н и х на­ ч е р ч е н а со с т у п н е й , ч т о д а л е к о е щ е не с т а л о о б щ и м п р а в и л о м в и с к у с с т в е м е з о л и т а , и это п о к а з ы в а е т , ч т о автор гравировки обнаружил особую для своего времени заботу об эффекте механической устой­ чивости. - - J £ Г ч б Многофигурная композиция Гравировка на кости из Рюмаркгора (Дания) VIII—VII тыс. до н. э., культура маглемосе т а я г р а в и р о в к а <6> на б о л ь ш о й к о с т и з у б р а , из Р ю ­ м а р к г о р а ( V I I I — V I I т ы с . д о н. э., о. З е л а н д и я ; К о п е н ­ гаген, Н а ц и о н а л ь н ы й м у з е й ) , и з о б р а ж а ю щ а я л ю д е й . Внимательное рассмотрение позволяет заметить, что О с т а н а в л и в а е т на себе в н и м а н и е т а к ж е с т а б и л ь ­ н о с т ь всей к о м п о з и ц и и . И з о к е ф а л и я з д е с ь не т о л ь ­ ко с о б л ю д е н а , н о д а ж е у т р и р о в а н н о п о д ч е р к н у т а п о с р е д с т в о м н а х о д я щ и х с я на о д н о м у р о в н е гори­ з о н т а л ь н ы х черт, о к о н т у р и в а ю щ и х головы сверху. С д р у г о й с т о р о н ы , к о м п о з и ц и я д а л е к а от и е р а т и ­ ческой з а с т ы л о с т и уже хотя бы потому, что фигу­ р ы о р и е н т и р о в а н ы по р а з н ы м о с я м : т р и из них, что стоят в с е р е д и н е , и з о б р а ж е н ы в п р о ф и л ь , но при этом обращены в одну сторону, две к р а й н и е — повернуты анфас. Таким образом, движение трех расположенных внутри композиции фигур замыка­ е т с я д в у м я ф л а н к и р у ю щ и м и к о м п о з и ц и ю . Та из них, к которой обращены профильные фигуры, представлена наиболее стабильной и спокойной, з р и т е л ь н о п о г а ш а я э ф ф е к т н а п р а в л е н н о г о в ее с т о р о н у д в и ж е н и я . Д р у г а я , т а , ч т о н а х о д и т с я за с п и н а м и , о ж и в л е н н о взмахивает руками, но все же о с т а е т с я на м е с т е . К о м п о з и ц и о н н а я з а м к н у т о с т ь и з о б р а ж е н н о й с ц е н ы п о д ч е р к н у т а т а к ж е ее о б ­ рамлением: более сильным, образованным тремя п а р а л л е л ь н ы м и зигзагами, — с той стороны, ку­ да н а п р а в л е н о д в и ж е н и е , и б о л е е л е г к и м , в виде двух скрещенных росчерков, — с противополож­ ной стороны. Все это придает композиции опре­ деленную завершенность.