* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ВВЕДЕНИЕ 17 ческой изобразительности тем, что основой палеоли тического хозяйства была охота, требующая разви той наблюдательности и зрительной памяти, которые и сделали возможным точное и живое воспроизведе ние окружающего мира, и прежде всего, конечно, объектов охоты. Наконец, к этому объяснению мож но добавить, что в ту раннюю пору неразвитость язы ка как средства общения — в частности, передачи опыта — вынуждала при обучении молодежи знани ям и п р и е м а м , н е о б х о д и м ы м о х о т н и к у , б о л ь ш е полагаться на изобразительные пособия и направлен ные на них наглядные действия, отчего такие пособия и стали о с о б о востребованными. Гораздо сложнее объяснить то, что изобразительное искусство возни кло сразу, в уже зрелых и полноценных формах, от меченных зрительным правдоподобием и удивитель ной жизненностью. Это не значит, что палеолитиче ское искусство не развивалось. Напротив, оно пере ходило от форм простых и даже упрощенных к слож ным и разработанным. Но если судить по достаточно обширному и показательному археологическому ма териалу, искусство раннего человечества в своем раз витии не прошло подготовительного этапа п р о б и ошибок, аналогичного тому, который оно всегда про ходит в своем онтогенезе, т. е. в процессе формиро вания способности к рисунку у отдельного человека, когда тот, будучи ребенком, от хаотичных каракулей переходит к предельно схематичным изображениям и лишь потом — если, конечно, не перестает рисо вать — п р и б л и ж а е т с я к в н е ш н е м у п р а в д о п о д о бию. Что же касается находимых в палеолитических пещерах бесформенных и запутанных следов, про черченных пальцами на глине (т. н. макароны), то они не предшествуют развитым изображениям, но совре менны им, а потому не могут считаться следами ста новления первобытного искусства. Таким образом, искусство возникло, скорее всего, сразу, без подго товительного этапа, и найти этому поразительному факту сколько-нибудь убедительное объяснение едва ли возможно. Зона распространения палеолитического искусст ва охватывает гигантские пространства евразийско го континента, простираясь от западных областей Европы д о Сибири включительно. Но бесспорное ее средоточие, территория, на которой было создано и за последние два века обнаружено большинство худо жественных созданий (при этом — большинство бес спорных шедевров) палеолита, находится на крайнем западе этой зоны, в т. н. ф р а н к о - к а н т а б р и й с к о й (или, иначе, испано-аквитанской) о б л а с т и , включающей юго-запад Франции (департаменты Дор- донь, Арьеж, Верхние Пиренеи и др.) и север Испа нии (автономные области Кантабрия, Астурия и др.). Тематический круг палеолитического искусства относительно ограничен; его составляют в основном объекты жизненных интересов первобытного охот ника. Это п р е ж д е всего фигуры животных: дикой лошади, бизона, северного оленя и т. д.; среди изоб ражений человека заметно преобладают изображения женщин, о с о б е н н о скульптурные (см. ниже). В археологическом и музейно-хранительском от ношении художественные памятники палеолита при нято делить на две большие группы: « н а с т е н н о е » искусство, т. е. изображения, нанесенные на стены пещер и на скалы, и «мобильное» искусство, явля ющееся, как правило, искусством малых форм. С точ ки зрения истории искусств, однако, значительно важнее другое деление, показывающее, что в палео литическом искусстве уже налицо все основные виды пластического творчества, за исключением разве что архитектуры (примитивные постройки кроманьонцев вряд ли имели художественную функцию). Это преж д е всего упомянутое изобразительное творчество в двух его главных проявлениях: изображения плоско стные (живопись, гравировки) и скульптурные (круг лая скульптура, рельефы), но это также и орнамент, оперирующий формами абстрактными или, по край ней мере, настолько стилизованными, что реальные прообразы в них непосредственно не угадываются. Живопись сосредоточена преимущественно во франко-кантабрийской области (известны 100 пещер и гро тов с росписями), но встречается и в других местах, например, в Шишкино на Лене и в Каповой пещере на Урале. Она украшает, как правило, стены в глуби не пещер, изредка — скалы: в палеолите живопись — почти исключительно м о н у м е н т а л ь н о е искусство. Иное дело гравировки, которые можно встретить как на стенах пещер и скалах (в последнем случае их на зывают п е т р о г л и ф а м и ) , так и на мобильных предметах, главным образом — костяных: т. н. жез лах, копьеметалках, пластинах и каменных плитах. Размещение рисунков и пластических фигурок на орудиях в качестве украшений позволяет говорить о появлении в палеолите также прикладного искусства. Шедевром последнего является костяная копьеметалка с венчающей ее скульптурной фигуркой куропат ки в Музее национальных древностей (Сен-Жерменан-Ле); в то же время эта фигурка — произведение круглой скульптуры, которая в палеолите в о о б щ е была очень распространена. Ее наиболее известные памятники — это т. н. п а л е о л и т и ч е с к и е ве н е р ы, фигурки высотой от 12 д о 22 см, представля-