* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

здания. Д л я этого мастера характерна мягкая и округлая ровная моделировка человеческих лиц с белесоватым или желтоватым высветлением на зеленой основе, подчеркнутая стройность пропорций человеческих фигур и лиц, точный и изящный рисунок, а также известная гармония условной линейности и умеренного объема. Манера второго мас­ тера х а р а к т е р и з у е т с я следующими особенностя­ ми: фигуры отличаются некоторой удлиненностью пропорций и имеют не­ большие головы с ха­ рактерным строением ску­ ластых ликов. В живо­ писи лиц большое изобра­ зительное значение имеет рисунок, везде ясно вид­ ный, точный и .тонкий. Белильные мазки образу­ ют резкие световые пят­ на, или в виде линий обрисовывают детали ли­ ка, сами при этом пре­ вращаясь в контур. Таким образом, при слабой выраженностипритенений, условность и ли­ нейность в моделировке определяют особую плос­ костность и графичность изображений, переходя­ щую даже в орнаментальность. Работы этого мастера представлены в Нередице неболь­ шим количеством изображений, расположенных в барабане (апостолы: Павел, Иоанн, Лука, Иаков, Симон), в северо­ восточном парусе (Иоанн) и на северной стене алтаря (оба ряда святителей, включая Иоанна Златоуста, помещенного в центре апсиды во 2-м ряду, и нижний ряд изображений, начиная с Христа на горнем месте и кончая мучениками в медальоне). Данная стилистическая манера имела широкое распро­ странение в русско-византийских стецописях и мозаиках XII—ХШ вв. 1 М. И. Артамонов, Один из стилей монументальной живописи X I I ХШ вн. Сборник аспирантов ГАИМК. В, I - 1У29. Ленинград. 1 101