* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

скрыться, следить, толпа, увидеть, устремить). Подобные текстуальные связи нейтральны в отношении субъекта и объекта зрения, хотя чаще ассоциируются с субъектом, т. е. наблюдателем, говорящим (именно на субъекта указывают связи с защемить, зеленеть, померещиться, помутиться, потемнеть, темнеть) . Вторая сфера — портрет^ где глаза — важный компонент всего изобрази­ тельного комплекса. Приметами этой сферы выступают такие связи: морщинки, ресницы (большой, белки, близорукий, ввалиться, впалый, жадно, заплывший, навыкате, опухший, подслепый, очки, подбитый); цвет, голубой, серый, черный (карий, светло-карий, светло-серый, синий); волосы, темный (белокурый, брю­ нетка, всклоченный, густой, локон, проседь, седой, темно-русый); щека (ру­ мянец, румяный, красный, подбородок, рот, губки, зубы); лицо, личико (бо­ рода, бровь, нос, вострый, горбатый, продолговатый, сплюснутый, набеленный, голова, лоб, шея, кадык, уши); бледный (белый, бледно-желтый, желтизна, по­ желтелый, смуглый, темно-желтый) ; рука (плечо, ручищи) ; рост (похудеть, одетый, стройный, сухощавый, худенький, худой). Сюда же относится и эстети­ ческая оценка (красота, прекрасный, прелестный, чудно, чудный). Эта сфера целиком связана с объектом наблюдения, хотя теоретически мыслимо совпадение объекта и субъекта (например, в з е р к а л е ) , ср. такой контекст в «Бедных лю­ дях» : . .. Я так похудела в последнее время; щеки и глаза мои ввалились, я была бледна, как платок... Главное отличие второй сферы — статичность, и м е н н о этим отличается она от третьей сферы, хотя некоторые элементы ее могут участвовать и в ди­ намике (лицо, щеки, р у к и ) . Семантика третьей сферы формулируется принципом: глаза — зеркало души, но не только души в ее статике, но и малейших движений души. Харак­ терны такие связи: взгляд, взглянуть (окинуть, уставиться); засверкать, сверкать, блеск, блеснуть, блистать, гореть, огонь, свет, сиять, забли­ стать, загореться (блестеть, искры, засветиться, засиять, затлеться, луч, лучистый, разгореться); воспаленный, лихорадочный; выпучить, вытаращить (выкатиться, вылупить). Семиотическую значимость в литературном тексте при­ обретают любые движения глаз: потупить, опускать, подымать; неподвижно (медленно) ; прищурить, смигнуть, хлопать, зажмурить (блуждать, замигать, мигать, моргать, щурить) . Функционально здесь же оказываются м и м и к а , жесты, любые неконтроли­ руемые симптомы чувств: побледнеть, покраснеть (краска, побагроветь, побе­ леть; кривиться, кривой, измениться) ; губы; дрожать, задрожать, вздраги­ вать, вздрогнуть, судорожный. Естественно, в этой же сфере мы находим как внешнее выражение мыслей и эмоций, так и сами эти мысли и эмоции. Ср.: нежность (единственный пример положительной э м о ц и и ) ; изумление; наивно, кроткий, стыдливо; лукаво, на­ смешка; бессилие, потеряться, смешаться; ужас; боль, мучительный, невыноси­ мый; грозный, злобно, зловещий, негодование, ненавистный; бесстыжий, на­ хальный. Очень характерен для Достоевского некоторый семиотический мост м е ­ жду выражением и содержанием, который призван «реалистически» отразить н е ­ которую неуверенность наблюдателя в своей интерпретации взглядов и мимики объекта наблюдения: будто (видимо, казалось, словно, точно, выражение, както, какой-то, что-то). В" художественно-литературном тексте третья сфера почти целиком свя­ зана с описанием объекта наблюдения (лишь глаголы потупить, подымать и т. п. распространяются на субъект н а б л ю д е н и я ) . Четвертая сфера, крайне характерная для Д о с т о е в с к о г о , основана на тривиальном факте: глаза — источник слез. Свидетели этой сферы — т е к с т у а л ь ­ ные связи со словами слеза, брызнуть, выступить, градом, хлынуть (влажные, заплаканный, катиться, омочить, накипать, плакать, платок, повлажнеть, по­ течь, сквозь, слезинка, утирать). Пятая (менее важная) сфера связана со сном и просыпанием: открытый, открыть, смыкаться (закрывать, закрытый, закрыть, проснуться, утирать). На долю этих пяти сфер приходится более 90% всех текстуальных связей слова глаза. XXXVII