* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

обозначений эмоций. Вот некоторые группы с их относительными частотами по трем периодам: говорить, сказать, закричать, крик, вскрикнуть, шептать 922-788-695; вскричать, кричать, обращаться (47 ** 150 — 1 0 3 ) ; вопрос, проговорить, крикнуть, обратиться, воскликнуть, произнести, пробор­ мотать, сообщить, высказать, заявить, прокричать, восклицать, завопить (106 - 167 - 3 6 2 ) ; сердце, чувство, чувствовать, впечатление, волнение (419 — 222 — 1 9 5 ) ; восторг, счастливый, счастье (127 — 84 58); довольный, наслаждение, рад (55 — 76 — 4 9 ) ; слезы, плакать, тоска, дрожать, бледный, страх, ужас, горе, задрожать, тя-' жело, отчаяние, грустно, злой, досада, замирать, рыдание (554 — 299 — 2 2 8 ) ; покраснеть, краснеть, стыд, смущение ( 8 8 — 29 — 4 0 ) ; страдание, ненавидеть, гнев, злобно ( 1 6 — 38 — 4 6 ) . Складывается впечатление, что этот участок лексики, сформировавшись в первый период, затем частично обновлялся при стабильности слов говорения (1075 — 1105 — 1 1 6 0 ) и общем сокращении совокупной частоты группы эмоций (1259 - 748 - 6 1 6 ) . Заметим, что основная лексическая граница проходит м е ж д у первым и вторым периодами. На стыке же второго и третьего периода заметна лишь та семантическая группа, которая связана с переходом к «идейным» романам: мысль, верить, ум, ибо, идея, великий, Россия, веровать, убеждение, вера, человечество ( 1 6 6 — 214 — 4 0 4 ) . В электронной части Словаря даются дальнейшие уровни дифференциации корпуса: полкорпусы, соответствующие периодам творчества, членятся На о т ­ дельные произведения. Используются и другие принципы классификации, напри-^мер группировка писем по адресатам. В художественной литературе естественным оказывается выделение микрожанров: авторская речь, речь персонажей, ремарки, письма и т. п. Подробнее см. [Шайкевич 1 9 9 5 , 1 9 9 6 ] . В меньшей мере микрожанры могут б ы т ь выделены в публицистике. В качестве примера рассмотрим микрожанры художественной л и т е ­ ратуры (таблицы 006 и 0 0 7 ) . Таблицы микрожанров откроют широкие возможности изучения как самих этих типов текстов, так и стилистической характеристики лексем. В качестве примера рассмотрим микрожанр ремарок. Косвенным свидетельством естественно­ сти выделенного микрожанра служит легкость складывания лексических маркеров в некоторую цельную картину. В микрожанре ремарок такая естественность о ч е ­ видна : ни в одном другом микрожанре группы маркеров не выделяются столь я в ­ ственно, ни в одном другом — не выступает столь явно функциональная н а ­ грузка каждой группы. Прежде всего в ремарках должен идентифицироваться говорящий, иногда есть указание и на адресат (характерный маркер — предлог к (886 17) .Кроме очевидных местоимений — он, она, я и т. п. писатель использует для этой цели либо фамилию (Мармеладов, Раскольников, Разумихин, Свидригайлов, Лебедев и т. п . ) , либо имя и отчество (Наталья Дмитриевна, Мария Алек­ сандровна, Степан Трофимович и т. п . ) , либо только имя (Настенька, Са­ шенька, Фома, Алеша, Нелли, Наташа, Соня, Аглая, Ипполит, Коля, Алеша, Грушенька, Илюша, Лиза, Митя и т. п . ) . Реже наблюдается альтернативное называ­ ние - Порфирий и Порфирий Петрович, Авдотья Романовна и Дуня, Лужин и Петр Петрович, Ганя и Гаврила Ардадионович, Николай Всеволодович и Ставрогин, Иван и Иван Федорович, Миусов и Петр Александрович, Катя и Катерина Ива­ новна, Лиза и L i s e . 7 4 Первое число, приводимое в скобках при лексическом маркере, обозначает его абсо­ лютную частоту в ремарках ( f ) , второе число — мера S.