* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
755 Этрусское искусство 756 ритории Фалерии-Ветерес (напр., изданы в «Cam.bridge a n c i e n t h i s табл., рис. 7). С конца I I I в. и во tory», I V v o l . of plates, с т р . 43 a, I I в. круглые скульптуры во фрон стр. 47, с т р . 49 a, b , с). Кроме п о р тонах сменились горельефами, при третов в бронзе, наука располагает креплёнными к фону. Таковы фрон большим количеством вотивных п о р тонные композиции храмов в Телатретных голов из терракоты, най моне и в Луни. Статуарная скуль денных в Южной Этрурии, а так птура в бронзе и терракоте суще ж е портретами лежащих фигур на ствовала несомненно. О том, что крышках саркофагов (музеи Кьюзи литьё статуарной бронзы было в Эт и Орвьето). Фигуры на саркофагах рурии необычайно развито, мы зна часто непропорциональны, у к о р о ч е ем из текстов латинских писателей. ны, иногда ремесленны, но портрет Находка в 1919 г. на территории ные головы покойных, сделанные, города Вейи фрагментов большой очевидно, ещё при жизни, порази терракотовой группы начала V века тельны по своей изумительной э к с сулит подобные находки в будущем. прессии, жизненности и большой простоте. В большом количестве дошли до нас саркофаги из известняка, алеба Живопись. Только на почве Этру стра, травертина и терракоты с ле рии найдена с т е н н а я живопись VT, жащими на крышках скульптурны V и I V вв. до х р . э. в последователь ми фигурами погребённых. Три ар ном развитии и покрывающая боль хаических терракотовых саркофага шими композициями стены целых конца V I века — начала V в. с груп гробничных камер. В этом её боль пой супружеской пары, лежащей на шое значение. Такие расписанные клине, найдены в Цере (совр. Черземляными (гл. обр.) красками по ветри) — старом центре этрусской камню или фреской камеры найдены культуры. Большинство саркофагов в некрополе древних Тарквиний относится к I V , I I I и I I вв. до хр. эры. (совр. Корнето), в Клузиуме (совр. Кьюзи), в Вольсинии-Ветерес (совр. Портрет. Этрусский скульптур Орвьето), Вульчи и др. местах. — На ный портрет в бронзе, в мягком кам наиболее ранних росписях (в Гроттане и терракоте — самая замечатель Кампана в В е й я х , конец V I I в.) изо ная страница в Э. и. Самостоятель бражены фантастические животные, ное творчество этрусков в портрете мифологические существа в сказоч несомненно, и художественное значе ной раскраске, н а п р . , голубые ло ние его весьма велико. И в этрусском шади. К V I в. относится роспись портрете влияние греческого искус гробниц в Цере, которая нанесена ства сказывается, но италийская ос на терракотовые таблички, покры нова слишком сильна, чтобы ему вающие стены. Сделана она, несом подчиниться. Этрусский портрет ра ненно, по греческим образцам. Т я стёт не из тех корней, что греческий. желовесные формы силуэтов выдают Он оперирует не столько пластиче работу италийских мастеров. Более скими формами, сколько линиями. поздняя и значительно более обшир Линия в нём и конструктивна и ная категория росписи в Корнето максимально выразительна. Формы относится ко второй половине V I в. черепа и лица мало пластичны, пе Сюжетами служат бытовые сцены, реходы одной плоскости в другую борьба, кулачный бой, охота, рыб слишком ясны. Фиксация и подчёр ная ловля, сцены из культа мёртвых. кивание очень жизненных черт, ог Эта живопись, выполненная фреской, ромная наблюдательность, живо органически связанная с камерой схваченная экспрессия характеризу мёртвых, с двускатным потолком, ют этрусский портрет и делают его свидетельствует о громадной устой наиболее натуралистичным портре чивой традиции, выработавшей опре том древнего мира. Наибольшего делённые образы и орнаменты для развития он достигает в I I I и I I вв. всех частей камеры, и о целом репер до х р . э., насколько памятники поз туаре образцов. Эта традиция возник воляют об этом судить. Бронзовая ла не в Этрурии, а на Востоке и при голова т. н. «Брута» (табл., рис. 8)— несена в Этрурию греческими масте одна из самых замечательных (луч рами: и образы и орнаменты грешие бронзовые портретные головы