* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
753 Этрусское искусство. 754 Вольсиниях (Орвьето). Были и боль шие х р а м ы этого типа с тремя ряда ми колонн в портике и колоннадой вдоль б о к о в ы х стен. Таков был храм Юпитера, Юноны и Минервы на Ка питолии в Риме, а также храмы в Вейях, в Марзаботто, в Сигнии, в Челле (на тер ритории Фалерии - Ветерес, е м рис. 3). Но в об< т е м таких х р а d ® мов найдено неЧ много. Подавля • г> ® ® ® ® <* ющее число хра мов было гре® ® • ческого типа с одной • длинной 1 s o 0 1 0 gp зом целлой и одним или двумя п о р Р и с . 3. тиками (перед ним и задним). Кроме простилей, строились храмы с портиками на двух колоннах. Таков храм в Алетриуме (совр. Алатри) конца I I I — н а ч а л а I I вв. до х р . э. (рис. 4 ) . С неминуемыми ремонтами и новы ми стройками эти своеобразные хра мы из сырца и туфа, дерева и терракоты д о жили до I в. до х р . э. Эллинизация обществен ной верхушки в Этру рии, растущее влияние греческой культуры в Италии обусловили из живание всей конструк тивной .системы э т р у с ских храмов. Они у с т у пили место мраморно му храму и каменному, 1 о 1 крытому стукком (см.). р 4 t Скульптура. В Этру рии культивировались декоративная терракотовая скульптура, украшав шая храмы, и скульптурный портрет в бронзе, мягком камне и терракоте. Скульптуры статуарной найдено по ка очень мало. Немногие найденные мраморные статуи сидящих женщин служили урнами для пепла, хорони лись г л у б о к о под землёй и не играли роли художественных произведений. • Декоративная скульптура Этру рии — в большинстве случаев рабо ты греческих мастеров и их учени ков, э т р у с к о в , работавших в том же д у х е . Рельефные фризы, у к р а и с шавшие храмы V I в . , изображают процессии богов и героев, вооружён ных всадников, бег колесниц, сцены сражений. Это всегда профильные изображения фигур, отличающиеся большой суммарностью; детали д о полнялись яркой раскраской. Боль шой ритм и смело фиксированное движение характеризуют эти п р о стые и очень декоративные фризы. Акротерии бывали и круглой скуль птуры, напр., фигуры коней в Питилиано. Время конца V I в. и первой половины V в. до х р . э. богато акротериями и антефиксами круглой скульптуры, статуями и группами. Одновременно распространены ма ски Горгоны, А х е л о я , Силена; мена ды, окружённые большими прорез ными раковинами на местах анте фиксов. Фигурных фризов нет. Фи гурные рельефы, венчающие колу мен и мутули,— композиции из двух или трёх фигур. К началу V века относится де коративная скульптура храма Ма тер-Матута в Сатрнкуме. Группы Силена и менады на антефиксах этого храма отличаются живой пе редачей движения, экспрессией, юмором и нарождающимся реализ мом. Они изображают различные фазы преследования менады Силе ном. Размеры фигур — половина че ловеческого роста (табл., рис. Ъ). Это — образы ионийской архаики, несколько отяжелевшие в итало-эт русской трактовке. На антефиксах этого периода встречаются и статуи грифонов, гарпий, бегущих горгон— существ, отражающих злых демо нов. Среди скульптур храма Мерку рия на территории Фалерни-Ветерес замечательны фрагменты групп — головы силенов; это — шедевры реа листической пластики времени стро гого стиля. Интересны статуи фрон тона середины I V века до х р . э. храма в Вольсинии-Ветерес (совр. Орвьето). Особенно замечательна г о лова старца, в тяжёлом раздумьи (табл., рис. 6). На декоративных скульптурах конца I V в. и в I I I в. сказалось громадное влияние греческой скуль п т у р ы — Скопаса, Праксителя, Лизиппа. Яркий показатель этого — прекрасные скульптуры т. н. х р а ма Аполлона в Ло-Сказато на тер-