* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
751 Этрусское искусство 752 большое количество круглой скуль птуры, статуй и целых групп на антефиксах и акротериях. Совершен но своеобразной их чертой надо признать декоровку фронтона; она подчёркивает основные конструктив ные вехи кровли. Фронтон открыт. Фигурными рельефами венчаются торцы тех основных балок, которые выходят во фронтон и на которых лержится вся кровля,— торцы конь ковой балки — колумен и торцы бо ковых балок скатов кровли — мутули. Эти рельефы (антепагменты)— пятиугольные на торцах колумен и треугольные на торцах мутули — обрезаны по контуру торцов и рас положены внутри углов фронтона. Нижняя горизонтальная грань фрон тона была украшена рядом антефик сов, которые, как и антепагменты, были раскрашены и ярко выделялись на фоне пустого фронтона. Разо браться в столь необычной по срав нению с греческой декоровке фрон тона помогли исследователям урны в форме храмов и вотивные фронто ны, особенно фронтон, найденный в Неми (рис. 1). По восходящим гра ням фронтона шли орнаментальные фризы (фигурные фризы во I I фазе отсутствуют). Такое распределение украшений фронтона по конструк тивным вехам кровли исключает существование фронтонных скуль птурных композиций. По краям бо е в ы х скатов кровли был располо жен непрерывный ряд антефиксов. Рис. 1. Наиболее часты маски, окружённые большими декоративными раковина ми, но встречаются тут и группы (напр., на периптере Матер-Матута в Сатрикуме группы Силена и мена ды). Архитектура храмов конца V I в. и в V в. в Этрурии органически свя зана со скульптурой. Колонны в портиках храмов (простилей, амфипростилей и в периптере) были т . н . тусканские, без канелюр, на базе, с массивным тяжёлым абаком (рис. 2). Наряду с ним, несомненно, была распространена и ионийская колон на с валютной капителью, исполнен ной в терракоте. Третья фаза охватывает храмы I V — I вв. до х р . э. Характерной чертой храмов этой фазы является новое для Этрурии оформление фрон тона, то, которое свойственно восточ ному Средиземноморью, начиная с V I века: фрон тон сплошь за крыт досками, на фоне к о т о рых развёрты вается скуль птурная компо зиция. Прости ли, амфипростили и их разно видности с т р о ились в течение всего эллиниз ма. Стены х р а ма чаще с о о р у жались из туфа или известня ка. Во I I веке Рис. 2. строились хра мы и из квадров твёрдого камня на высоком подиуме. С первой половины I V века несомненно нали чие храмов с трёхчастной целлой (см.), предназначенных для культа триады божеств (Юпитера, Юно ны и Минервы или Цереры, Либера и Либеры). Витрувий (книга I V , гл. 7, 1) описал тип .храма с трёхчастной целлой и выдал его за единственно существующую архи тектурную форму храма в Этрурии. Утверждение Витрувия опровергнуто находками. Действительность была гораздо многообразнее. Фундаменты раскопанных храмов с трёхчастной целлой имеют форму прямоугольника, приближающегося к квадрату. Иног да прямоугольник более вытянут в длину храма, иногда — в ширину. Он разделён на две части: на пор тик, покоящийся на колоннах, и целлу, поделённую на три части: на центральную, большую и на две боковые, мёныние. В портике перед тремя целлами шли два ряда колонн по четыре в каждом р я д у . Задняя стена была глухая. Таков храм в