* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

521 Эско — Эскориал. 522 ницы Salpetrifcre для душевнобольных в Париже. В 1817 г. начал читать курсы клинической психиатрии, по­ лучившие громкую известность'в Ев­ ропе. Э. первый развивал мысль о гуманном обращении с душевноболь­ ными и создал целую школу француз­ ских психиатров, продолжавших на­ чатое им дело. В 1826 г. стал главным врачом больницы в Шарантоне (близ Парижа), которой руководил до самой смерти. Его главный труд «Des ma­ ladies mentales, considerees sous ' les rapports medical, hygienique et т ё dico-legab (1838), переведённый на многие европейские языки, имел крупнейшее значение для развития клинической психиатрии. Э с К О (Escaut), см. Шельда. Эскобар (Escobar у Mendoza), Антонио, испанский иезуит (1589— 1669), уже пятнадцатилетним юношей вступил в орден и скоро выдвинулся как замечательный оратор. Успех его проповедей был так велик, что он должен был выступать ежедневно в течение почти пятидесяти лет. Из его сочинений наиболее известно «Summula casuum conscientiae» (1627), в котором содержится учение о том, что чистота намерений оправдывает самые безнравственные и противо­ законные действия. Эту доктрину пригвоздил к позорному столбу Па­ скаль, над ней издевались Лафонтен, Мольер, Буало. А. Дж. Эскориал (Escorial), дворец-мо­ настырь испанского короля Филиппа I I , характернейший памятник стро­ гого, дезорнаментального стиля, гос­ подствовавшего в архитектуре Испа­ нии во вторую половину X V I в. Этот стиль получил название стиля эрредиано (estilo herrediano) по име­ ни его создателя архитектора Хуана де Эррера (1530—1597; см. Геррера)— придворного архитектора ФилиппаII. Абсолютная монархия Филиппа I I с её строгой системой бюрократи­ зации, где всё было подчинено опре­ делённым правилам, и от искусства требовала подчинения определённым нормам. Обязательным каноном для архитекторов провозглашается стро­ гость и простота античного зодчества и подражающих ему построек Вы­ сокого итальянского Ренессанса. Пе­ реводятся и изучаются теоретич. ра­ боты Вптрув.'.я, Серлио ц Палладио. На основе их в архитектуре Испа­ нии создаётся особый монументаль­ ный, холодный, безличный стиль, выражающий идеалы эпохи. Но по существу он далёк от классики,— основной чертой его является живо­ писная игра больших архитектурных масс и перспективное соотношение строгих профилей. В 1557 г., после победы испанских войск над французами при Сен-Кантене, Филиппом I I была задумана постройка монастыря св. Лаврентия. Стремясь к уединению, король реша­ ет сделать его и своей резиденцией. И в план Э., помимо монастыря, включаются дворцовые репрезента­ тивные аппартаменты, частные покои короля, собор, библиотека, духовная семинария и усыпальница испанской королевской фамилии. После долгих поисков местом постройки было выб­ рано местечко Эскориал (отсюда и название дворца). Проектирование Э. было поручено в 1559 г. архитектору Хуану де Толедо. В 1563 г. начина­ ется постройка Э., но она была прервана в 1567 г. смертью Хуана де Толедо; Филипп I I передаёт ру­ ководство итальянцу Джан Батиста Кастелло де Бергамаско, но он так­ же вскоре умирает, и тогда главным архитектором назначается Хуан де Эррера. Последний сильно расширя­ ет и во многом изменяет перво­ начальный проект, сохраняя в основ­ ном план четырёхугольника (206 м в длину, 161 м в ширину) с обычны­ ми для испанских дворцов башнями (torreqones) по углам. Постройка Э. длилась 24 года, что для того време­ ни считалось крайне коротким сро­ ком. Филипп I I сам следил за выпол­ нением работ в Э., просматривая про­ екты, а иногда и изменяя их. Постро­ енный среди пустынной возвышен­ ности Мансанареса, Э. встаёт перед зрителями импозантно мрачной гро­ мадой, олицетворяя собой глухую эпоху католической реакции, главным вдохновителем которой был Филипп П. Выстроенный из сероватого гра­ нита, Э. органически сливается с пу­ стынным пейзажем сероватых скал Гвадаррамы. Широко раскинувшиеся фасады Э. не охватываются взглядом зрителя и кажутся как бы уходящими в бескоиечнрсть. Гладкие степы их про-