* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Эрмитаж. собрания Э. приобретают настолько широкую известность, что в научнокритических изданиях выдающегося внатока Ваагена (на немецком языке) лучших картинных галлерей Европы Э. носвящён отдельный том (1864). Однако для русского общества вход в Э. был почти закрыт (проникав шие в него не без труда выдающиеся русские художники очень многим обязаны коллекциям Э.) до 1852 г., когда — одновременно с завершением постройки «Нового Э.» п о проекту архитектора Кленца и под наблюде нием архитектора Штакеншнейдера — было официально объявлено о до пуске в него публики в установлен ные часы по билетам, но фактиче ски для узкого привилегированного круга людей. Начиная с 1863 г. до ступ в Э. делается более свободным. Среди особенно ценных поступлений этого периода можно отметить ряд западно-европейских собраний кар тин (Кузвельта, Барбариго, Сульта и др.) и скульптуры (Демидова) т. н. южно-русских древностей (антики, скифские памятники) как результат развития русской археологической науки. В 1853 г. новым положением о музее его коллекции были разбиты на два отделения: в состав первого вошли медали, монеты, резные кам ни, библиотека, гравюры и предметы древности, а во второе — картины, рисунки, скульптура, керамика и др. За вторую половину X I X и первое десятилетие X X в. продолжается, хотя и со значительно меньшей интенсивностью, рост его коллекций; так, следует отметить поступление коллекций византийских и средне вековых древностей Базилевского (1884) и исключительной по система тичности подбора коллекции нидер ландско-голландской живописи Се мёнова Тян-Шанского (1910). Выпу скается ряд каталогов и путеводи телей (Сомова, Кондакова, Киэерицкого, Бенуа и др.). Однако попрежнему печать дворцового собрания, подчинённого обер-гофмаршалу, пред ставляющего собственнссть династии, лежит на деятельности Э., занявше го к этому времени одно из первых мест в кругу музеев мирового значе ния. Так, самые авторитетные хода тайства о введении экскурсионных методов в практику Э., исходившие 16* 4*6 от Всероссийского съезда художни ков в 1914 г., встречали решитель ный отпор. Совершенно новую эру в истории Э. открывает Великая Октябрьская социалистическая революция, при ведшая к радикальной реоргани зации его на основах общей музейной политики Советской власти. Во-пер вых, после образцово проведённой реэвакуации коллекций из Москвы в 1920 г., шло комплектование му зейного фонда, выросшего за совет ский период приблизительно в пол тора раза, а в ряде отделов впервые созданного путём систематических просмотров и передач памятников Э. из дворцовых, ведомственных и част ных собраний (Строганова, Шувало ва и др.). Во-вторых, организована и выработана практика рациональ ного учёта и хранения (инструкция 1938 г.), по-новому оборудованы за пасы. В-третьих, проведена научная пересистематизация и новая класси фикация фондов, с введением двух со вершенно новых, очень больших раз делов— Востока и культуры доклас сового общества. Т. о., в настоящее время Э. состоит из четырёх основ ных отделов: а) доклассового обще ства, б) истории культуры и искус ства Востока, в) истории культуры и искусства античного мира, г) исто рии западно-европейского искусства, а также отделов: 1) музыкальной культуры и техники, 2) истории де нежных знаков и медалей (т. н.нумиз матического), 3) истории западно-ев ропейской графики, насчитывающего в своём составе около полумиллиона листов, 4) библиотеки с общедоступ ным читальным залом и 5) реставрационно-технического. В-четвёртых, в в условиях очень значительно воз росшего помещения (к прежнему присоединён Зимний дворец, почти целиком отведённый под Э.), сделана реэкспозиция открытых зал, отвечаю щая требованиям как науки исто рии культуры и искусства, так и му зейной эстетики (отметим новейшие экспозиции отдела Востока, италь янских зал, картинной галлерии, зал фарфора в помещении б. двор цовой церкви работы Растрелли и др.). В-пятых, развёрнута широкая выставочная деятельность в стенах Э.: в 1939 г . — « В о е н н о е прошлое