* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
213 Энзелийский з а л и в — Энкаустика. упоминания у Витрувия («10 книг об архитектуре», V I I , 9). В X V I I в. и в течение всего X V I I I в . не прекращались попытки открыть потерянную тайну и разрешить в о п р о с о составе красок, о технике и об инструментах для работы. В X V I I I в. г л . о б р . выдвигали способ ж и в о писи восковой эмульсией, т. н. омы ленным воском. В первую половину X I X в. стали превращать в о с к в годную для живописи жидкость п у тём введения эфирных масел. Т е в другие опыты мало приближали технику к древне-греческой энкау стике. Во второй половине X I X в. п о пытки возродить Э. поставлены были на новую почву благодаря важным находкам. В 1845 г. в Сен-Медарде-Пре под Парижем в погребении римского художника-энкаустисга I I I в . х р . э. и в 1893 г. в погребе нии тоже римского художника I V в . х р . э. возле Г е р н - С э н Т ю б е р близ Тонгра в Бельгии были найдены ин струменты, употреблявшиеся при Э.: ! две кисти, две бронзовые ложечки ! и несколько металлических палочек, j Там же были найдены: бронзовая ступка, в которой растирались кра ски, восковая красочная масса, сме шанная с о смолою и маслом и разли тая в чашечки, и небольшая базаль товая доска, которая, будучи на грета, служила для поддержания в горячем состоянии разогретой вос ковой краски на картине. В 1887 г. в Фаюме( Египет) в ряде мумий пер вых веков х р . э. были открыты п р о изведения греческой Э. эллинисти ческого периода, которые впервые познакомили с подлинными работами энкаустических живописцев. Это бы¬ ! ли погрудные портреты мужчин, жен| щин и детей различного возраста в I натуральную величину (см. X X X V I , ! ч. 2, 428/29). Некоторые из этих портретов до¬ ! шли до нас в большой сохранности и I чаруют бархатистой сочностью кра сок, поразительной жизненной прав дой и большим мастерством техники, хотя исполнители их не принадле жали к первоклассным мастерам и работали на широкий сбыт. В нача ле X X в. в Киевском церковно-археологическом музее были выявлены 4 иконы, исполненные в Византии Э н з е л и й с к и й залив (персидск. название Мурд-аб — мёртвая вода; с переименованием г о р . Энзели в Пехлеви наз. Пехлевийским) нахо дится в ю . - з . углу Каспийского м., под шир. 3 7 % ° , в пределах Ирана; у Э. з. —единственный порт на ю . - з . берегу Каспия. Залив соединён с морем проливом ш и р . 250 м, о г р а ж дённым молами. Длина Э. з. с 3 . на В. 45 км, наибольшая ширина 15 ил*. Дно каменистое. В о с т . и ю ж н . побережья низменны, болотисты и покрыты густыми зарослями камыша. Вода, благодаря большому количе ству впадающих в залив речек, на поверхности почти пресная. Впада ющая с юга р. Пир-и-базар (Сиарудбор) является рукавом р. Сефид-руд, главное устье которой впадает в мо ре восточнее. Залив никогда не за мерзает. Выпадение снега представ ляет исключительное явление. Ат мосферных осадков за год выпадает 1.250 мм. И. Т. ЭНЗИМЫ, см. ферменты, химия биологическая; с р . растительные со ки, X X X V I , ч. 4, 68. ЭнзиНа, см. пыльна." Энзор (Ensor), Джемс, бельгий ский живописец, см. X L V I I I , прилож. соврем, деятели науки и искус ства, 107. Э Н И Г М Э Т И Т , см. роговые обман ки, X X X V I , ч. 2, 689. Э н к а у с т и к а (от греч, smusttxr,, букв. — «мастерство прижигания»), как- древние греки называли живо пись, выполнявшуюся на доске или слоновой кости подогретыми крас ками, связующим веществом для к о торых служил воск в соединении с о смолою и маслом. В I V в. до х р . э. в Греции в области Э. был крупным мастером Евфранор из Коринфа (см.). В это же время глава сикионской школы Памфил (см.) ввёл ряд у с о вершенствований в Э. Его ученик Павзий поднял Э. на ещё ббльшую высоту. Э. процветала в эллинисти ческий период, её знали и византий ские художники до V I I I в. х р . э. Позднее опытные энкаустические х у дожники вымерли, трудная, т р е б у ю щая большой изощрённости техника потерялась, произведения Э. утра тились и остались только краткие указания Плиния Старшего («Естест венная История», X X X V , 149) и