* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

549 Энспресеионизт. 550 красоте жизни, решает поднять свое сле войны и воеприявшие многие фор­ „я" путем воспитания до безграничной мы довоенного французского искус­ любви и жертвы и покоряет мощью ства, но наполнившие эти формы специ­ -своего морального порыва двух своих фически немецкой и специфически по­ более слабых товарищей (Albert Steffen, слевоенной идеологией. Действитель­ „Ott, Alois und "Werelsche").—Словом, но, во Франции за последние 20 лет, восстание,мятеж против отца, матери, предшествовавших мировой войне, в учителей, вообще старших, против об­ искусстве Сезанна и Ван-Гога, а за­ щества и всего мирового порядка, мя­ тем кубистов и „диких* наметилась в теж, в большинстве случаев завершаю­ связи с ростом урбанизма, с одной сто щийся безрезультатной гибелью вос­ роны, в» индивидуализма, с другой, ставшего,— эта преобладающая тема­ резкая реакция против натурализма в тика быть может всего очевиднее оп­ широком смысле этого слова и в част­ ределяет границы революционной цен­ ности против импрессионизма, который ности Э. Временами приближаясь к ре­ даже в самых крайних своих проявле­ волюционному пролетарскому движе­ ниях принципиально оставался нату­ нию, выдвинув такого коммунисти­ ралистичным. Конструкция картины и ческого поэта, как Бехер, на своем выразительность в обработке материа­ крайнем левом фланге заражаясь иног­ ла—вот что отныне определяет собою да детскими болезнями левизны, Э. в построение живописного образа и что целом разделяет общую участь бун­ соответственно преображает, деформи­ тарских литературных движений, соз­ рует изображаемое и даже приводит к данных мелкобуржуазной интеллиген­ постулату «беспредметности*. Новые цией, в которых развернута яркая кар­ течения не получили широкого распро­ тина лжи и лицемерия загнивающего странения в довоенной Германии, ес­ капиталистического общества, но кото­ ли не считать маленькой группы нова­ рые оказались неспособными целиком торов, объединявшихся вокруг Кандин­ влиться в революционную борьбу про­ ского, Клее и Марка и их журнала летариата. „Синий Всадник" („Der blaue Reiter"). Л и т е р а т у р a: Werner Mahrholz. ^Deutsche Literatur Однако, на почве теоретической появ­ • Jer Gegenwart" {Berlin,\$Щ\РеПхBertaux, »i itterature ление Э.было подготовлено в Германии allemande* 1» еврии „ Panoramas Jes Litteraturee contemporainee"',Paris, 1928); A. Soergel, „Dlchtung and и до войны. Крупнейшие искусствове­ Dicater der Zeit. Itn Benne dee Expressionismus* ды конца X I X и начала X X вв. реши­ fLpz., 1928); Л. Коган, „Э. в 1>рм*нип" („Сонгтск. Искусство"*, J926, июль); Георг Кайзер, .Драмы* тельно порвали е идеалистической и на­ tTH3, 19-23; вотуаит. ст. А. Луначарского); 0 . Валь- туралистической эстетикой X I X в., оди­ .цель, „ПмпрееогопвзмиЭ. в coup. Гериаяав {16:90— наково строившимися на традиции Воз­ 1920)'% мер. иод ред. Ж и р м у в о ю г о (П., 1922). рождения и классицизма, и выдвинули Л. Кован. Э. в искусстве—течение, возникшее в ряд принципов, открывавших новые кругах художников, критиков и теоре­ оценки не-натуралистических форма­ тиков искусства послевоенной Герма­ ций в мировом искусстве и широкую до­ нии. Термин Э. обозначает вообще вся­ рогу для новых исканий, как в сторону кое искусство, стремящееся не к изо­ конструкции, так и в сторону экспрес­ бразительности, не к воспроизведению сии. Таковы оптический формализм внешнего мира, а к выразительности, к Фидлера и Гильдебранда, .художе­ преображению внешней данности, к вы­ ственная воля" Ригля,;абстракция*Воррингера, „мировоззрительные" интер­ ражению творческой динамики во всей претации Бургера и др. Экономическая ее полноте, в частности же—все те ху­ разруха, ужас перед войной, чаяния *одожественные течения, которые приш­ циальной революции и попытки восста­ ли на смену импрессионизму (см.) новления национального могущества,— и которые ему противополагаются, по­ весь этот пестрый комплекс экономи­ скольку в них выразительность, как пра­ ческих и идеологических моментов, ха­ вило, преобладает над изобразитель­ рактерный для первых лет после пора­ ностью. С другой стороны, в более уз­ жения Германии, создал ту атмосферу, ком смысле, экспрссионистами называ­ в которой возник не менее пестрый и ли себя передовые художники Герма­ разноречивый комплекс художественнии, выступившие непосредственно по­