* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

465 Шенье—Шепелевнч. 4G6 „L'aveuglc", „Le mendiant", .Le mnladc", основателей французского революцион­ в которых он искусно воспроизводит ного театра, но больше в смысле идей­ не только мотивы п образы, но иногда ного содержания, чем фактуры, по­ даже самую фразеологию греческой скольку в его трагедиях господствуют идиллической ж буколической поэзии. не мелодраматические эффекты, а пыш­ За исключением политических стихо-; ная декламация и риторические тирады: творений (лучшее из них—ЛГутпе а 1а в этом отношении он — продолжатель France") лирика Щ , проникнутая эпи­ классической, в частности вольтеров­ куреизмом, лишена какой бы то ни было ской трагедии. Не менее популярны идейности: это —легкая смена прият­ были революционные песни и гпмны Ш., ных, всегда крайне пластичных, наив­ которые, положенные на музыку Мегюных образов и порождаемых ими весьма леми Госсеком, распевались республи­ общих и простых эмоций. Несмотря на канскими солдатами, идущими в бой отрицание им „всех риторик и поэтик", (напр., ,Chant du depart", 1794, почти Ш. очень тщательно обрабатывал свои столь же популярная, как „Марсельеза), стихи со стороны формы, всегда у него или исполнялись на национальных стройной и ясной. Единственным нов­ празднествах (гимны на празднике шеством является у него известная Федерации, Свободы, Верховного Суще­ свобода в стихосложении, где он, опять- ства). После переворота 18 брюмера Ш., таки следуя греческим лирикам, заме­ состоявший членом трибунала, выказал няет холодную симметрию вольной рит-. себя горячим приверженцем Наполеона мической гармонией. В общем Ш. сбли- и наполнил свою трагедию „Cyrus" j жает с романтиками лишь жпвопис-: (1804) хвалебными намеками по его ность, искренность, свежесть и некото-! адресу. Пьеса, однако, успехи не имела, рая свобода от канона. По указанным • а следующая трагедия Ш. „ТГЬёге" выше причинам Ш. не мог оказать была запрещена Наполеоном к поста­ влияния на своих современников п на; новке. Под гнетом суровой наполеонов­ следующее поколение поэтов и потому! ской цензуры Ш. был вынулсден совер­ стоит в истории французской поэзии | шенно отказаться от поэтического твор­ особняком. чества, равно как и от всяких должно­ Критическое издание стихов III. начал в 1903 г. стей, и последние годы жизни суще­ P. Dz'/no//(вышло иока 4 тт.); прозу его издал A. Le- ствовал на назначенную ему Наполеfranc, 1,Уи0. Си. Е. Fagnet, „А. C h . % 1892; F. BraneHire, „Etudes critiques", t. V I ; L. Berirand, . L a f i n d u ном пенсию. В 1806—1807 гг. он прочел clussiciBme et le retour a l'antsquite dans l a diiiixiem?. публичный курс лекций—„Tableau hismoitie du Х\"Щ e siecle", 1898; P. Glachant, „A. Ch., torique de l'etat et du progres de l a critique et critique", 1902. ^ J_ СмПрНОв. litterature francaise depuis 1789" (изд. Ш е н ь е (Chenier), Мари-Жозеф, фран­ цузский поэт (1764—1811), брат преды- только в 1816 г.), содержащий весьма j дущего, драматург и политический дея-ценные материалы. 1 m 1 См. Lieby, sur theatre de M.-J. тель. Примкнув с самого начала к ре­ 1902; P.A.d'Estree, .Etudetheatrelesous la Ti.-rreur", C h . * , ,Le 1613; волюционному движению, Ш. сделался i J. Hiressay, »Le monde des theatres pendant l a Revo­ А. Смр. членом якобинского клуба и был избран lution-, ш 2 . Шепелевнч, Лев Юлианович, исто­ в конвент. Его юношеские пьесы (до революции) не имели успеха на сцене, рик западно-европейских литератур а трагедия „Charles IX", обличавшая (1863 - 1909). Окончил новороссийский за раз и королевскую власть и духо­ университет, в 1887 г. был командиро­ венство, не была разрешена к поста­ ван за границу, был в Мюнхене, в Вене новке, после чего H I . напечатал (1789) и в Италии. В 1892 г защитил маги­ две брошюры в защиту свободы театра. стерскую диссертацию „Видение свя­ Когда,наконец,4 ноября 1789 г. „ Charles того Павла" и в 1896 г. докторскую— I X " появился на сцене, он имел шум­ „Кудруна",после чего получил кафедру ный успех. За ним последовал ряд дру­ в Харькове. В дальнейшем опублико­ гих революционных трагедийШ.:„Henri вал работы: „Жизнь Сервантеса" (Харь­ VJII" (1791), „Calas" (1791), „Cajus Grac­ ков, 1901-02), „Дон-Кихот" (1903), .Очер­ chus" (содержащий знаменитую фразу: ки из иетории средневековой литера­ „Мы требуем не крови, а законов", туры и культуры", „Лекции о Фаусте" 1792), „Fenelon" (1793), H I . — один из (2 тома) и др. Ряд статей о малоиссле-