* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
353 м Шекспир 351 в „Ричарде I I I идея рока, драматур лики, занимавшей дешевый в то время гической системе Ш. дух античности, партер; см. X L I , ч V I I , 163). Но в пер равно как и гуманизма, совершенно вую очередь Ш. отражает вкусы и чужд. Если им изредка соблюдается идеологию упомянутого слоя аристо единство времени и отчасти места кратии, феодально-помещечьи воззре („Комедия ошибок"), то лишь в силу ния которого он всецело разделяет специальных требований сюжета. С („Беспл. усилия любви", „Как вам это этим типом драматургии связана и понравится", „Кориолан", „Буря" и т. объективность, в смысле нередкого под под.). На втором месте стоит интел чинения творчества ходячим воззре лигентная буржуазия, часть которой, ниям и вкусам публики. Таким обра кстати сказать, как раз в эту пору зом, часто бывает затруднительно начала одворяниваться, чем значи вскрыть личные воззрения I I I . из ана тельно сглаживались идеологические лиза его произведений, отражающих противоречия. У Ш. мы наблюдаем многие общепринятые мнения и пред своеобразный синтез феодального ми рассудки того века, напр. относительно ровоззрения и буржуазного темпера святости королевской власти („Лир", мента. Именно интеллигентная бур „Макбет", хроники), подчиненного по жуазия, бывшая тогда чрезвычайно ложения женщины в семье („Укрощение предприимчивым, культурно передо строптивой"), евреев („Венецианский вым и экономически господствующим купец") и т. п. Сюда же относятся и слоем общества, сочетавшим в себе так долго вызывавшие недоумение кри умеренно консервативную мораль и тиков нарочитые анахронизмы и геог политическую лояльность с духом рафические ошибки у I I I . , вполне отве индивидуализма, смелостью замыслов, чающие стилю старой романтическойi бурностью страстей и жадным инте ресом к внешнему миру, являлась носидрамы. | тельницей большинства идей и чувств, Из трех типов столичных театров I нашедших свое выражение в образах того времени — придворного, так наз. j HI. Отсюда — преобладание в его твор „частных" (более или менее аристо честве волевого начала, динамизма, кратических) и „публичных" — Ш., не красочности, культ энергии, пафос смотря на то, что его пьесы иногда страстей. Эмоциональной сложности и попадали (особенно во вторую поло : утонченности, абстрактности, дидаквину его творчества) на сцену первых | тизму, изысканности формы чисто при двух типов, работал специально для дворного искусства Ш. противопостатретьего, наиболее демократичного. !вляет пылкий темперамент, простоту Здесь, однако, необходимо сделать важ ; и конкретность чувств и мыслей, яркую ную оговорку. Состав публики „Гло ; наглядность, живой реализм, отвечаюбуса" и других публичных театров был щие мироощущению английской бурв классовом отношении довольно раз I жуазной интеллигенции того времени. нообразен, включая в себя и рабочую I С этим, конечно, связан и интерес ко часть населения, и буржуазию, и даже | всякого рода человеческим пережива тонкий слой аристократической молониям, обилие идей и редкое разнообдежи, повидимому облюбовавшей имен разие типов, сюжетов, ситуаций, позво! но „Глобус" из всех театров такого ляющие говорить, с известными оговор рода. Ш. стремился по возможности ками, об „универсализме" и „ Б е с ч е л о удовлетворить все группы своей ауди вечности" Ш. тории путем либо синтеза их интересов, либо чередования разных элементов Если такова сложная социальная (напр., фехтовальные сцены и философ природа творчества Ш.. то, с другой ские монологи в „Гамлете", патетиче стороны, в композиции его пьес многое ские моменты и выход шута в „Отелло"), объясняется условиями сцены и теат иногда при этом, быть может, стра рального быта того времени. При раз дая (как показывает знаменитый раз работке внешнего облика своих персо говор Гамлета с актерами в д. I I , сц. 2) нажей Ш., несомненно, учитывал физи •от вынужденных уступок требованиям ческие данные актеров своей труппы. «колодца* (непросвещенной части пуб Тройная сцена тогдашних публичных ( 1 1 12^9