* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

113 СОВРЕМЕННЫЕ ДЕЯТЕЛИ НАУКИ, ЛИТЕРАТУРЫ И ИСКУССТВА Относятся к области религиозной музыки — .Лита­ нии" и „Духовные песни-. В его сочин. сказывается сильное влияние народного чешского нлажеукраинского мелоса. Из его фортепианных сочинении надо отметить недавно им опублнков. . Ш е с т ь гротесков". Стиль сочинений этого автора напоминает отчасти старых мастеров (Баха), отчасти примыкает к Стра­ винскому. Ныне он — проф, в Афинах. Пьгрнэ ( P i e m e ) , Габриель, р о д . в 1863 г., ученик Масснэ, получил римскую премию в 1Е82 г. Выдаю­ щийся композитор консервативного направления, по стилю приближающийся к Сен-Саксу, Его опера .Вандея" (1S97) имела большой успех при поста­ новке. Кроме того, ни написано несколько панто­ мим и много фортепианных и скрипичных вещей, которые пользуются значительной популярностью. В 1926 г. им написано сценическое пронзв. .Впечат­ ления мюзик-холла", которое шло на сцене париж­ ской Большой Оперы. В нем автор применил мо­ тивы и ритмы современных танцев, идя по той ж е дороге, которую с успехом культивировал Кшенек в германских странах. Тансмин, Александр (род. в 1394 г.), один из вы­ дающихся композиторов Польши. Стиль его ближе всего напоминает npiизведения импрессионистов — его музыкальное вдохновение и з я щ н о , тонко, не ли­ шено н:которой расплывчатости; в его манере не мало национальных типичных черт, хотя композитор не задается этнограф целями. П о своей культуре Т»—более всего ф р а н ц . композитор (живет в П а ­ р и ж е ) . Прекрасный пианист— с н написал для ф о р ­ тепиано два концерта. Его две симфонии относятся к лучшему, что создано в с и м ф о и и ч . литературе Польши. Заслуживает также внимания его струн­ ный квартет, выдержанный в импрессион. тонах. Т у р и н а , Джоскин, испанский комш зитор, р о д . в 1881 г-, учился в Мадриде. Т . является одним из ярких представ, национ. течения испанской музыки, зародившегося только в последние годы(с X X века). Т. пользуется народными темами и ритмами; его стиль, несмотря иа его современность, не обладает крайностями левизны; его гармонизация сочна и оркестровка блестяща; по типу творчества ои с к о ­ рее всего приближается к импрессионизму времени Дюка. Иэ его многочнел. сочинений надо отметить: Равель, М о р и с , ем, в тексте, и Франция, XLV, оперу „Восточный сад", фантаст, танцы для о р к е с : р а , ч. Г, 583. музыку для сцены (,Навила*", . М а р г о " ) , .СеиильРегер, М а к е , см. в тексте. Респиги, Отторнно, род. в 1879 г., нтальян. ком­ скую симфонию", ряд песен и фортеп. сочни. позитор, выдвинувшийся в особенности в после­ Ф а л л а (Фальп), Мануэль дн, известный испан­ военную э р у ; в настоящее время в Италии при­ ский композитор умеренного направления, один знается вождем музыкальной мысли и великим иэ виднейших и наиболее даровитых представите­ национальным композитором. Стиль Р . примыкает лей испанской национ-школы, основателем к о т о р о й к традиции старой итальянской школы, Р . чуждает­ является Алъбениз. Род. в 1S82 г., учился в па­ ся крайностей модернизма: это — мелодист прежде р и ж с к о й консерв. Стиль Ф . м о ж н о охарактеризо­ всего и большой мастер писать для голоса, как и вать как красочно - импрессионист. Среди его с о ­ большинство итальянских композиторов. Его сим­ чинений наиболее выдаются оригинальностью за­ фонические картины: .Пинки" н .Церковные окна", мысла: .Концерт для гарлсихорда' (старинного обнаруживают в нем большую способность к о р ­ инструмента тнга клавесина), пантомима для кестровому колориту, а его опера .Потонувший кукольного театра ,Е1 ге1аЫо d e l Maese P e d r o " , колокол" показывает большой дрвмвтнч. темпера­ „ t l A m o r o r u j o " , сюита .Треуголка". Кроме того» мент и мастерское владение сценой. им сделана масса превесх. транскрипций (гармони­ Руссель, Альбер, род. в 1869 г., французский ком­ заций) народных испанских иеподнй в много фортеп. позитор, примыкающий к импрессионистам, но б о ­ сочни, виртуозного содержания. Ф о р э , Габриель (1845—1924), один из блестя­ щих представителей французского неоакадемнзма и прямой продолжатель направления Сен-Санса„ Ученик Нидериейерл, Днча н Сен-Санса, он в своей музыке сохранил традиции германского классич. мастерства. Позднее Ф . был главным орга­ нистом при церкви Мадлен в П а р и ж е и п р о ф . Сатн (Satie), Эрик (1856 — 1922), был одним из консерв. О н пользуется исключит, популярностью первых .декадентов" в музыке, которые отвергли н авторитетом в о Франции, но этот авторитет, повсякие законы музыкальной культуры. В этой смысле видимому, не распространяется в такой степени за о к аналогичен русскому Ребнкову, с которым они пределы его родины. Из его сочни- наиболее вы­ появились почти одновременно и проповедывали даются: скрипачи, соната, .Элегия" для виолон­ почти тождественные взгляды. Сходство С . с Реби- чели, м н о ю прекрасных романсов (в которых о н ковыи простирается и далее,—в любви к новатор­ является знатоком французской просодии), сим­ ству и теоретическим построениям и в склонности фония, реквием, два квартета. к миниатюре > творчестве. С. ввел оригинал! ностъ Х а б а , Алоиз, венг. (ныне чехо-слов.) композиторв принцип — он впервые создал гармонии из новатор, род. в 1893 г.; качал с в о ю карьеру как ком­ „квврт", но его новаторства в свое время не обра­ позитор ум ренного академия, направления, но тили на себя внимания. Гораздо позднее, у ж е после потом увлекся теорией музыки .в четвертях тоиарасцвета импрессионизма, звезда С. вновь взошла — н в иных, еще более утонченных делениях звукоряда. иа зто< р а з у ж е в качестве члена футуристической Явившись пионером сочинения музыки для этих парижской .шестерки", • которую он был при­ новых звукорядов, он первоначально пробовал свои нят на раду е новыми молодыми композиторами. силы в области квартета, как ансамбля, способного Наиболее характерными произведениями С. являют­ к воплощению его теории, для которой он изобрел ся его программные фортепианные вещи, довольно специальные знаки нотации. Потом X . перешел к многочнел иные. Иэ более крупных его вещей можно опытам белее широкого масштаба н сконструировал отметить балет . L a RelSche". специальные инструменты для с-.оих композиций, с клавиатурой в 24 и 36 нот в окгаве. Пока трудно, Сек-Санс, Камилл,франц. композитор, см. X X X V I I I , судить, какое значение имеют эти опыты для буду­ 302, в Франция. X L V , ч. I , 680/81. щего музыки, с п о с о б н о ли это направление обога­ Сибелиус, Я н , финский композитор, См. X X X V I I I , тить музыкальное искусство, но надо признать, что 426. то, что опубликовано X. (преимущественно его квар­ Спндннг, Христиан, норвежский композитор, один теты), носит характер большой сухости н ьбетрактнз наиболее ярких преемников национ. норвеж­ ности. X , имеет многочисленных последователей ского направл.ння музьп и, завещанного Григом. своей теории. Рол. в 185 г , учился в лейпцигской консерв., завер­ шил курс образования в Берлине и Мюнхене. Ме¬ Хинденит, Пауль (ср. X I X , ч. I I , 387), один из вид­ н е характерно национальный, нежели Григ, под нейших, представителей соврем.германской музыки влиянием которого он находился, С. тем не менее и один из ярких новаторов посл.-штраусовской является самым видным скандинавским композито­ эпохи. Кгк композитор, он начинал в академиче­ р о м современности. Им написаны три симфонии, ском стиле, приближающемся н Б р а м с у ; затем под­ оснаты дли скрипки, скрип, концерт, знаменитый вергался влияниям Бузонн и Д е б ю с н (наиболее „Романс для скрипки с ф.-п.', квартеты струнные и характерным сочинением первого периода надо с ч и ­ с фортепиано. тать е ю струпный квартет о р . 16). Потом он вылее умеренный в музыка)ьных средствах, чем Равель. Творчество Р.отличается прекрасной техникой, изя­ ществом мыслей; ближе всего по типу о н о стоит к творчеству таких авторов, как П . Дюна или Ф . Ш и и т . И з его многочисленных произведений необходимо отметить недавно им написанный ф о р ­ тепианный концерт и сюнту для оркестра.