* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

109 СОВРЕМЕННЫЕ ДЕЯТЕЛИ НАУКИ, ЛИТЕРАТУРЫ II ИСКУССТВА 110 ритму, а также по мелодическому профилю стиль, опираясь на синагогальную еврейскую просодию и метрику. Бойто, А р р н г о , итальян. композ., см. V I , 149, Ум. в 1918 г. Б р у х , М а к с , нем. композ., см. V I 63S. У м . в 1920 Г. Б у з о н н , Ф е р р у ч н о [см, V I I , 79), замечательный пианист, один из наиболее глубоких поэтов форте¬ пиано после эпохи Листа и Рубинштейна. Одно время (в 1390 г.) он был п р о ф е с с о р о м московской консерватории. Как композитор, Б. выступил зна­ чительно позднее н сразу примкнул к левому тече­ нию музыкальной мысли. Его композиторские пер­ спективы были высказаны им в его б р о ш ю р е ( р у с с к , перев.) .Основы новой музыкальной эстетики". Из композиций Б . надо отметить его фортепианный концерт, фортепианные сочинения, написанный в последние годы и только после его смерти (в 1924 г.) исполненный „ Ф а у с т " — наиболее монументальное из им созданного. Его творчество отличается при большом мастерстве известной надуманностью и рационалистичностью. Всемирно популярны среди пианистов его транскрипции баховских органных вещей. Последние годы жизни Б . увлекался .уль­ тра* роматнзмом* и музыкой дли более многозвуч­ ных звукоридов (в четвертях и третях тонов). тета и трио для струнных инструментов; .варьяции на шестинотную тему" для флейты, скрипки, альта и виолончели; трио для фагота и двух кларнетов к другие камерные веши, в том числе две сонаты дли скрипки с ф.-п.; много песен. Большая часть его сочинений проникнута сильный народным „кельтическнм" колоритом, хотя композитор не прибегает к заимствованию народных тем. Г е р ш в н н , знаменитый амернк. композитор, про­ званный „ Ш т р а у с о м джаза". П р е к р а с н о о б р а з о в а н ­ ный музыкально, он выбрал себе к а р ь е р у компози­ тора легкой музыки того . а м е р и к а н с к о г о " стиля, который в настоящее время является господствую­ щим и наиболее популярным во всем мире- В с к о р е он составил себе крупное имя композитора бесчис­ ленных песенок танцевального ж а н р а (т. и. .блюзе") и фокс-тротов. Его популярность в настоящее в р е ­ мя может сравниваться только с популярностью крупнейших авторов опереток (Легаря, Лекока, Оффенбаха, Зуппе, Ш т р а у с а ) —его песни итанпыавучат во всех эстрадах и углах м и р а , многие напевы стали народными „американскими". В последние годы Г . задался целью применить негритянско-амервканскне напевы к серьезной музыке, наподобие того, как это делали в свое время Гайдн н Ш у б е р т с немецкой песней. В такой стиле им написан нашумевший и приэведший сенсацию .Фортепиан­ ный концерт" (фортепиано и оркестр), в котором напевы джаза подучили, т. ск., впервые доступ на симфоинч. эстраду. Вагнер, Зигфрид, ем. V I I , 453. В а р е з е , Эдгар, один из наиболее крайних предста­ вителей левых музыкальных течений с о временности, рол. в 1895 г. Итальянец по рождению, француз по Г р а н а д о с , Энрнко, испанский композитор и пиа­ воспитанию и американец по жизни и музыке, он нист, р о д . в 1867 г., погиб трагически в 1916 г. при примыкает к группе „атоналисгов"; его музыка взрыве парохода около Дьеппа. Первоначальная построена иа гетерофонических номбинациях. В ней карьера его была чисто-пианистической, потом он о н обращает преимущественное внимание н е у д а р ­ выступил как композитор с национальным оттенкои ные инструменты и необычайно усилнваег их роль и скоро занял место выдающегося композитора м о ­ в оркестре (до 27 партий ударных). Одновременно лодой испанской школы. Ему принадлежат несколь­ В . сопровождает, наподобие Футуристов Италии, ко произведений камерной музыки, оперы я музыка свои сочинения декларациями теоретического свой­ к драиатич. произв. .Тоналилья" и .Гойескас". Его ства, обосновывающими его новаторство эстети­ .Испанские танцы" побудили некоторых критиков ческими соображениями. Из его довольно много­ назвать его испанским Шопеном. численных сочинений любопытно отметить серию: Гуыпердинк, Энгельберт, кем. к о м п о з . (см. X V I I , .Интегралы"—.Гиперпрнзиа" — „Октаэдр", вдохно­ 384), ум. в 1921 г. Произв. поел, врем.: . D . Меткевленные, по признанию композитора: первое — выс­ t e n d e r l n " (1914), „Gaud eamus- (1919) и др. шей математикой, второе — „теорией Эйнштейна", Д е б ю с с и , Клод, см. X V I I I , 115, и Франция, XLV, а третье — ботаникой. ч. I , 581/82. Вейнгартнер, Феликс, нем. композ,, см. V I I I , 1 1 7 . Д о н а и и , австрийский композитор (итальянского Произв. поел, врем.: оперы—.Kain a. A b e l " , . D a m e происхождения), примыкающий в своем творчестве K o o o l d * . „ D . D o r l s c b u l e - , . M e i s t e r A n d r e a " ; ряд к направлению германского неовагнернзма, р о д . других вещей для оркестра, ф.-п., струнных ннстр. в 1864 г. Его музыка, обнаруживающая мастерство и пр. В 1921 г. В . выпустил ,Е1пе KunSIIerfahrt nach и горячее вдохновение, иногда близка по типу к Р и х . Sfidamerlka" и .Lebenserinneningen". Ш т р а у с у , и подобно ему он является большим ма­ В и д о р (Widor), Шарль Мари (см. X , 57). Одни из стером оркестра. И э его многочнел. произв. наи­ самых выдающихся органистов Франции, автор мно­ большее значение имеет музыкальная „мниодрана" жества произведений для этого инструмента и пио­ .Покрывало Пьеретты"— первый опыт музыкаль­ нер расширения средств и возможностей органа. ного сопровождения ниинческой трагедии. П о д его влиянием парнжекае органные мастера вве­ Д'Энди, Венсан, с м . Франция, X L V , ч. I , 581. Рья­ ли а конструкцию органа ряд усовершенствова­ ный поборник новизны, не примирившийся с па­ ний, в выработался тип .симфонического" органа; рижской консерваторией из-за неодобрения ею р е ­ этот старинный и неповоротливый инструмент ста­ волюционного плана изменения музыкального мето­ новится гибким и колоритным, способным к вос­ да преподавания — Д ' Э . потом становится ярким произведению эффектов оркестрового типа. 3. —• ав­ консерватором в музыке, и в настоящее время о н — т о р ряда симфоний для органа, среди которых на крайнем правом (академическом) фланге франц. пользуются известностью .готическая" и .роман­ музык. жизни. Сейчас он состоит директором им тическая", а также знаменитая „Токката" (финал основанной „Скола канторун" — музыкально-педа­ одной из симфоний), ставшая репертуарной вещью гогического учреждения, которое почитается наи­ всех органистов. Кроме того, В . выступил с рядом более авторитетным среди парижских музыкальных фортепианных и оркестровых сочинений, в в более учреждений. позднее время написал и несколько опер, которые, Д ю н а ( D u k a s ) , Поль, с м . Франция, X L V , ч. I , однако, не имеют значения. В настоящее время В . — п р о ф . органа и композиции в парижской консерва­ 332. Д ю п а р к (Duparc), Анри, род. в 1848 г., ученик тории. Цезаря Франка, один из талантливейших фран­ В ь е р п (VIerne), Луи, знагенитый франц. органист цузских композиторов, примыкающий к академиче­ и органный композитор, род. в 1870 г., автор ог­ скому (консервативному) направлению- Его лучшие преимущественно выливавшиеся в ромного количества серьезных сочинений для орга­ вдохновения, на, в которых он культивирует „оркестровый" о р ­ ф о р м у мелодий для пения: „Фиделе", „Приглашение к путешествию", „Волна и Колокол", . Э к с т а з " , .Ляганный стиль и отличается изобретательностью в колорита?. Его манера письма приближаетси к ма­ м е н ю " , обнаруживают сильную и сдержанную эмо­ нере В . Д'Энди — в ней есть некоторая сухость и циональность, высокий вкус и мастерство. Его тип рассудочность. В настоящее время В- состоит глав­ вокального творчества, несомненно, повлиял на изы­ сканный стиль ДеОюсси. Кроме того, им написана ным органистом С о б о р а Парижской богоматери. соната для виолончели и симфоиич. поэма „Леоно­ Геннесн, Сваи, америк. композитор, ирландец по р а " . Пораженный у ж е давно параличей, Д . в настоя­ происхождению, р о д . в 1868 г., учился в Париж¬ щее время не сочиняет ничего. с к о й консерватории. Его перу принадлежат: три квар­