* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

553 Чехословакия. сознательные мотивы действий героев. Это ные душевные явления, тонкую отделку особенно отчетливо видно из его феррарской поэтического стиля, приемы характеристики трилогии „Паризина'ЧРагШпа, 1917), „Лук­ мечтателей, мучлтельно разочаровывав­ Сво­ реция Борджия" (Lucrezia. Borgia, 1920) и шихся в СВОЕХ иллюзиях. Ружеш „Торкваго Тассо" (1918), В самое послед­ бода (Rnzena Svobodova, 186s—1920) пи­ нее оремя Гильберт взял темой своей драмышет своя первые книги: „Крушение" „Тот берег" (Druhy bren. 1925),содяа:1Истя- (Ztroskotano, 1896), „Переполненный колос" ческую среду; ему же принадлежит исто­ (Pretizeny klas, 1896) —под значительным рическая хроника из времен Пржемысло- воздействием натуралистической школы. вичей „Фалькенштейн" (1G03); в этом Позднее она стремилась преодолеть край­ последнем скучав оа вашел себз ряд по­ ности втого ыааравлеавгя в своем цикле дражателей; так, А. Дворжак (Arnost Dvor- рассказов „Черные лесничие* (Cemi шузzafc, р. в 1880 г.) написал „Гуситов (Husite, livcl, 1908); в последнее время она часто / 1919), Ст, Лом (S t anislaT Ьот, род. прибегала к приемам символизма (ср. ее незаконченный цикл рассказов для моло¬ в 1883 г.)—пьесу „Жижка" (Zizka, 1925) дежи „Ран"—Raj, 1920), иногда же любила п цолусимиоляческуж драму о начале чехо­ пользоваться стилизованной формой сказки словацкого государства „Переворот" (Prev- или легенды для рассказа, следуя в етом rat); пьесы эти отличаются, одиат^ сухо­ случае за известными писательницами— стью и отсутствием внутреннего единства Рикардой Гух и Сельыой Лагерлё'ф. Ее неза­ действия. Гораздо большее значение имеет конченный роман „Иремский сад" (Zabrada, деятельность Карла Чапна (см.) (Rarel Jriemgka) представляет собою попытку пе­ Capek, р. в 18Э0 г.) очень рано созревшего ренести в художественную прозу некото­ и получившего европейскую известность. рые приемы изобразительные искусств. Для оживления драматического действия Иосиф Шлейшр (Josef К. Slejhar, он смело перенес на сцену приемы кине­ 1864—19-14) э своих лишенных композиции матографа и авантюрного романа. Это романах, с длинными отступлениями, под­ видно уже в его первой пьесе „Разбойник" ражал в значительной степени Достоев­ (Peklo, 1905). (Lonpeznik, 1920); прогресс техники и скому; яаков его А д естествознания дал ему материал как для В духе реалистической школы пйшут К)$%й Божет любопытных романов, так и для драм. Сумин (Jin Sumia, р. в 1864 г.) и В атом духе написан его проникнутый ко­ Б&неш (Bozena Benesova, р. в 1873 г.), автор нечной идеей енлрешы роман ^Фабричное ряда рассказов и хорошо скомпонованного производство Абсолюта" (Тотагпа на. Ab­романа „Человек" (СЬтёк, 1920). Другая s o l u t e , 1922); сюда же относится его писательница, Мария Майер (Marie Majeдраматическая утопия „R. U . R." (Rossnm's гота, р. в 1882 г.)—выходец из пролетарской Universal Robots, 1921), где ов соеди­ среды, много работала над своим образо­ няет большую способность к умозрению ванием. Ее роман ^Площадь республики" (Nameste RepabJity, 19]4),j изображающий с умением подмечать самые мелкие черты среду варяжских анархистов, страдает сла­ человеческого характера. Чапек обнаружил бостью композиции; значительно больший здесь умение драматической композиции успех имела набросанная ею картина Чехо­ в пьесе, представляющей собою резкую словакии после переворота в „Прекрас­ критику чисто механической цивилизации. нейшем из миров" (Nejkrasnejsi SvBt. 1933). Меньше ему удалась в смысле драматиче­ ского построения пьеса „Дело Макропулос" {VSc Makropulos, 1923), где он остана­ Ряд авторов сатирически изобразил по­ вливается ва проблема долговечности. слевоенные чешские отношения, почерпая Многосторонность литературного дарова­ для этого материал в обострившихся с о ­ ния Чапка сказывается в том, что он вы­ циальных противоречиях и борьбе полити­ ступает и в качестве фельетониста, автора ческих партий. Таковы—стихотворные са­ тиры Юрия Гаусмана ( J i n Hausmann); путевых набросков и мелких повестей. В новейшей чешской художественной сходный характер носи? деятельность Яна (Jan Pakosta), Карла Полячка прозе продолжалось влияние pjccKoro обще­ Пакости ственного романа. Но молодые писатели (Carel Polaeeb). часто уже не удовлетворялись „неуклю­ В противовес обычному панегирическому жим" психологизмом и искали новых образ­ тону в отношении чешских легионеров, цов для подражания во Франции, йз фран­ Ярослав Гашт (Jaroslav Haselt, ум. в 1923r,j цузов Золя, больше чем Флобзр или Стен­ см. соврем, деятели пауки, литврат, к иск. даль, воздействовал ва чешских ромааистов. Запада, прил. K X L V I Т.) изобразил в своем У него они учились детальному изображе­ известном, переведенном уже на разные нию среды, подробным описаниям. Н о , не европейские языки, незаконченном романе удовлетворяясь и этим, они обратились „Приключения бравого солдата Швейка" к скандинавским литературам; отсюда они („Prinody dobreho rojaka SrejKa.") тип чепочерпали умение изображать более слож­ ] ловека, анархически настроенного я не 4 т й я