* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

551 Чехословакия. 552 (Posledni rok, 1922). Под пером Отакара a vrava sveta, 1922); с интимной же лири­ ( J i n Walker, 'Гера (0taker Тлеег, 1880—1917) поэтика ки начал Юрий Волькер свободного ритма получила в чешской ли­ 1899—1923); но позднее социальные идеи рике свое художественное завершение. решительно возобладали в его поэзии, хотя С необычайным искусством и богатым раз­ и окрашенные в идеалистические тона; та­ нообразием красок он анализирует тончай­ кова его книга „Тяжкий, час" (Т&ка hodina, шие оттенки своих переживаний. Таков 1922). Другая группа молодых поэтов, его сборник „Подходы к своему я " (Vyp- объединившаяся под девизом .поэтизма", ravy k j£, 1900), в котором, как ему казалось, представляет собою как бы эпигонов не­ он уже достиг, наконец, мрачного успокое­ которых сторон французского декаденства. ния. Его напряженное самоуглубление, Для них поэзия должна быть лишь „игрою стремление проникнуть в самую сущность прекрасных слов", „комбинацией предста­ явлений — сказываются в выпущенном им влений"; она должна служить таким же после долгого перерыва сборнике „Страхи приятным развлечением, как спорт, любом Сейферт {Jaroslav Seiн надежды" (Uzkosti a nadeje, 1911), где и вино. Ярослав его яркая личность нашла себе особенно fect, р. в 1901 г.) перешел от социальной сильное отражение; вместо прежней чув­ лирики к такой поэзии интимных настрое­ ственности здесь оттеняегел трагическая ний, как видно из его книги „Только лю­ сторона любовных переживаний. Изданная бовь" (Sama laska), сходный перелом за­ (Yitezslav Kezval), им незадолго до смерти книга „Наперекор метен у Б. Нсэвала всему" (Vsemu па vzdory, 1916) завершает у Комет. Библя (Konst. Siebel) и др.—ср. эту его углубленную работу над выработ­ его „Верный голос" (vemy bias), „Вор из кой цельниго миросозерцания и художе­ Багдада" iZlodej г Bagdadu). Едва ли, однако, ственно отточенного стиха. Як из Войко- это направление может долго продержаться, гмч(Лаа г Wojkowiez; род.в1880г.) во мно­ так как опо пытается отрицать самую гом следовал за Тером, когда писал свои ме- основу словесного искусства — логическое ловхолические стихи, в которых стремился построение фразы. настигнуть тонкие оттенки осенней при­ В области драматической позади чеш­ роды. Совершенно другие мотивы звучат ская литература значительно меньше раз­ в лирике Йейшш (StanMaY К. Neumann, вивалась, чей в других областях, несмотря р. в 1875 г.), стремящегося отразить жизнь на благоприятное географическое положе­ современного круппого промышленного го­ ние Праги между двумя крупными театраль­ рода. Уже в своих первых книгах стихов, ными центрам и—Веной и Берлином. В на­ представляющих собою малоудачные опыты, чале нынешнего столетия возник ряд но­ он высказывался за необходимость резких вых театров в провинции, сорентывавпшх социальных преобразований. Гораздо силь­ с известным Пражским Национальным нее и определеннее эти мотивы звучат театром. В самой Праге в режиссеры и в его квите „Новые напевы" (Nove Zpevy, критики стремились оживить театральн е 13 8), где он с большой верой говорит о дело. Не мало оживлчиня внесли поста­ будущем благополучии социалистического новки Ярослава Квакала (Jaroslav Kvapl!), строя. Отсюда для него, как журналиста, сторонника импрессионизма, и, в особен­ был естественный переход к шумной поли­ ности, Карла Гиляра (Karel, II- Hilar, p. тической лирике, в которой он реториче- в 1884 г.), выводившего на сцену годны ски восхваляет коммунистическую рево­ в экспрессионастипеском ;iyxe. Не было люцию; такова его книга „Красные на­ недостатка и в талантливых исполнителях, певы" (Rude Zpevy, 1923); перед втим он среди которых прославился Эдуард Вояи доказал свое умение переноситься и в (Eduaid vojan, 1853 — 1920) в качестве мало ему свойстневную деревенскую об­ даровитого интерпретатора героев Шекспи­ становку, условия которой описал в своейра и Гама Квакал (Нала Kvapilova, 1860— „Книге лесов, вод и горных склонов" (Kniha 1907)—в качестве захватывающей исполни­ lean, vod a Blrani, 1914). З а Нейманом сле­ тельницы женских ролей в драмах Ибсена. дует целый ряд молодых поэтов, на кото­ Новейшая чешская драма развивалась под рых война и революция оказали могуще­ влиянием Ибсена, Гауптмана и, разумеется, ственное воздействие; усвоив себе идеи Шекспира, Ярослав Гильберт (Jaroslav рев олю циопвого утопизма, они раш и вались Hilbert. род. в 1871 г.) и Ярослав Мария иод воздействием футу ристичоск ого на­ (Jaroslav Maria, р. в 1870 г.}—оба многим правления, требовавшего от повта одно­ обязаны Ибсену." Первый перенял от него временного восприятия самых разнообраз- С1ремлеаие к психологическому анализу и вых впечатлений. Иосиф Гора (Josef Нога, постановке сложных общественных проблем, р. в 1891 г.) часто говорит о тяжелой ра­ что видно из его драм,Кулак" 0?est,I893) и боте в мастерских, но иногда сбивается на „Отверженцы" (Psanci, 190О); второй изо­ лирику чисто личных переживаний; таковы бражал катастрофы семейной жизни, с на­ его „Сердце и бурная суета жизни" (Srdce клонностью глубоко проникнуть в т. в. под-