* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

331 Чехонин—Чехонь. 332 некно-правдивых мелких деталей и спективнзму.и он стал поэтом и возштрихов. В сущности Ч . является про­ родителем эстетики ампира. В о всем должателем на современной сцене этом он выказал себя тонким масте­ амплуа неврастеников, созданного П. Н. ром. В 1913 г. Ч . снова обратился к майоликовую Орленевым,— таков его Ф р е з е р , Эрик, керамике и произвел для церкви Федоровского псйхо-патологический Хлестаков н роспись даже Гамлет, в котором элементы вы­ подворья в Петербурге, а затем он сокой здоровой трагедии снижены до заведывал финифтяной школой в Р о ­ современной неврастении. Однако, в стове и з а этот период создал серию лучших своих ролях (тот же Ф р е з е р , миниатюр высокого изящества и тон­ Аблеухов, Муромский) Ч . при тщатель­ кости. В 1917 г. Ч . перешел на ф а р ­ но-бытовой внешней изобразительности форовый завод в Петербург для заведает глубоко-психологическую р а з р а ­ дываняя и руководства живописным ботку образа в плане нео-реализма, отделением. Здесь Ч . выступил с р а з у превращая зти роли в некие худо­ с новыми сюжетами, приемами и тех­ жественно - реалистические символы. никой. Он выпустил блюда и тарелки Таков высокохудожественный символ с революционными монограммами и бюрократического режима предреволю­ лозунгами, чашка и сервизы с пор­ ционной эпохи в лучшем театральном третами деятелей революции, с эмбле­ достижении Ч . — образе сановника Аб- мами рабоче-крестьянского государ­ леухова <в пьесе А. Белого „Петер¬ ства, с изображениями рабочих, ремес­ бург"), который в воплощении артиста ленников, красноармейцев, крестьян, невольно приводит на память коло­ с изящим орнаментом и фантастикой. ритную фигуру деятеля эпохи Але­ Он сроднил сухие и четкие комбинации ксандра Ш — Победоносцева. Б 192S г. белого и черного, внес в графику Ч . выпустил автобиографические „За­ краску и позолоту, стал применять гравировку по золоту, ранее пренеписки артиста" (изд. „Academia"). брегаемую, варьировал графику с живо­ Д . Т. писью. Прекрасная сосредоточенность, Чехонин, Сергей Васильевич, р о д . эстетическое чутье, знание материала в 1S78 г. на ст. Валайка Новгор. губ., и художественный такт, отличающие в семье машиниста. Рано проявленное его книжную графику, сказались с о им художественное дарование побуди­ всей силой и здесь. Работа Ч . обновила ло жившую на ст. Чудово семью стиль завода и создала своеобразный Глеба Успенского дать возможность стиль, отразивший стихию революции. ему познакомиться с петербургскими В 1923 г. Ч . перешел в Новогубфархудожниками. В 1896 г. поступил в трест — б. Кузнецовский завод на Вол­ школу Общества поощрения художеств, хове, и поставил себе задачей поднять а затем перешел в Тенитевскую ма­ изделия широкого рыночного назначе­ стерскую, где работат до 1900 г. ния навысоту художественности. В р а В 1904 г. он стал заниматься керами­ ботах Ч . видны не только воспомина­ ческими работами в абрамцевской ния ампира, но и орнаментальные мастерской Мамонтова и в 1907 г. в мотивы, близкие восточной керамике,— мастерской Ваулина. В это время Ч . византийской, персидской, кавказским по своим рисункам исполнил часть узорам, русской иконе и лубку. У него майоликового украшения дома гости­ проскальзывает китайское и японское ницы Метрополь (с 1917 г. 2-й Дом влияние и футуристические отзвуки. Советов на Театр, улице, в Москве). Так складывался из Ч . керамист. Но О 4 . см.. Э. Г с ш р Л и , „О. В . Ч . " (.КаалЕСК в 1904—05 г., а особенно в 1811—13 гг. МузеНи. веетв, , 1922, № 1); ет зге, „Мпнпптюры К. Сомова и С, 4 . " I*Аргонавты", 1929, 1); Ч> ушел в графику. Он рисовал ка­ Efrota Л. Е РаШп К., Д . " (1933); „Русский -.удои, рикатуры для сатирических журналов, фарфор", под ред. Э . Годдербаха в M . ФариаковВ. Тарасов. обложки, иллюстрации и виньетки для о ю г о , книг, исполнял миниатюры для соби­ Чехонь, чеша, Pelecus, род рыб и з рателей, гербы и эмблемы для наслед­ сем. карповых; тело сильно сплющено, ственной плутократии и дворянства. и брюхо образует острое ребро; ниж­ Это все влекло Ч . в прошлое, к ретро- няя челюсть длиннее верхней и заво11 1 Ш