* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

327 Чехов. 328 ныи окрашиванием рассказа воспомина­ гии трафаретные и выцветшие формы ниями, экспрессивными концами рассказа, этой драмы формами новыми, художествен­ пейзажными партиями. Какая-то основная но действующими. Эту реформу Ч . намечал тональность свойственна всему повество­ в создании повой системы композиционнованию: рассказ течет медлительно, спо­ стилистических приемов передачи „жизаи" койно, с мягкой и минорной иронией. ц „живого", реального, а пе театральноЯзык прозы Ч. имеет своеобразные черты, условною чувства лица па сцепе. Дальней­ вытекающие из расчета на сотворческую шие пьесы Ч. и явились в результате работу читателя при восприятии жиеоки- планомерной разработки им этой системы, еуемых картин. Фраза лаконична, элднп сводящейся к новой трактовке психо­ тична; предложения элементарны, часто логического, натуралистического и экс­ не закончены, промежуточные ассоциации прессивного планов и языка драмы. Но­ могут отсутствовать; подчас выделяются вая трактовка технических основ психо¬ побочные, а не главные мысли; сумма лого-бытовой драмы в существенных чер­ нераскрываеыых детально признаков опи­ тах у Ч. сводится к следующему. Дра­ сания или переживания лица может быть матический сюжет — простейший, тесно сведена к одному слову. В строении фра­ сцепленный с бытовым рядом фактов, собы­ зы легко ощущается свой ритм. Речь лица тий; в драматическом сюжете отсутствуют индивидуализируется своим складом, речь события и характеры исключительные; ду­ дается не как средство раскрытия пере­ шевные переживания и „трагедии" обыкно­ живаний лица, но лишь как знак наличия венных людей даются по обыденно-быто­ етих переживаний. Область сравнений, вым поводам. Характеры воспроизводятся частых у Ч., также онрозаирована— нет чертами собирательными, суммированными элементов таинственности, фантастики. Ме­ из мелких, повседневных движений, поступ­ рой сравнения для описания мира вещей ков, привычек, речей; характеры организу­ или душевного строя берется образ реали­ ются одним э.чоцион. отношением персопастический, обыденный, но его использова­ л;ак людям,вжнзнп. Композиция дается с ние может привести к формам преувели­ отсутствием резкой смены композиционных ченным, а его, подчас явно ощутимая, единиц, кале это было принято в старой отдаленность от объекта сравнения — к драме, по с экспрессивным варастанпем формам гротеска- Вообще мир вещей опи­ отдельных линий, нарастанием, идущим сывается Ч. ае в их природной данности, изнутри, из „душевного" охвата персона­ но в их восприятии человеком, отраже­ жами бытовых речей и поступков; „слу­ нием их в нас; отсюда — неустойчивость чайная" смена частей акта завершается образа, импрессионистчность всей манеры финалом, трактованным еюжетно,—как бы­ письма Ч. К свойствам стиля Ч. должно товая необходимость, персонально — как отнести принципиальный (оговариваемый драматической исход. Активные, острые им неоднократно в письмах) отказ от обна­ драматические ситуации и линии сюжета, ружения авторского лица. „Идеи" Ч. в сценическое „действие"—заменено пассив­ произведениях даны не как идеи писателя; ным, лирическим протеканием эмоций пер­ их высказывании и столкновения мотиви­ сонажей, — „пастроевием', я р к о й р а з н о руются бытовым образом шш патологи­ образно выражаемым (в лирических рече­ ческими ситуациями (речи больного в лрп- вых партиях, в паузах, в звуках). Диалог падке,сумасшедшего, галлюцинирующего, и организован пе прямолинейным и открытым др.). Ч. наблюдает жизнь, не навязывая движением речевой темы, но бытовым и своей оценки, не вскрыиая явно своего экспрессивным образом, с частыми пере­ отношения к ней; и в о том смысле Ч. —пи­ боями и разрывами тематической ткани, с сатель без „идей", без „проповеди". Отра­ протеканием основной темы „внутри*, за жением этой принципиальной и „органи­ словами; диалог дан не иак выражение ческой" поэтики Ч. является его „записиая подлинной, обнаруживаемой темы или пмокнижка", почти вся посвящевная техно­ цин, но только как „зпак" ее. Сценически логическим записям, вводящая нас в ла­ выразительно используется игра обстанов­ бораторию писателя, но не дающая ключа кой, вещами, звуками— последние оттеня­ ются к тому же паузами, содействуя к его идеологическому фонду. В области д р а м а т у р г и и Ч., подобно выявлению общей тональности ньесы. Ос­ своей миссии в повествовательном мастер­ лабление в сюжете и в композиции пьес стве, стал на путь обновления тех форм традиционного драматического „действия", реалистической драмы, которые он застал углубленная разработка па сцене бытового в 80-х гг. Уже в первой своей пьесе, дове­ фона, исключительное внимание к детализо­ денной до постановки f,Иванов"), Ч. ста­ ванной бытовой мотивировке поступков и вил себе задачу, не выходя за пределы речей персонажен пристрогай бытовой же психолого-бытовой драмы, сменить укре­ обусловленности всех вводимых деталей— пившиеся в тогдашней р\сский драматур­ утверждало в практике Ч, путн обновления