* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

325 Чехов. знаменитый эпизод с избранием Ч , листическую форму и осуществляя те же (1901) в почетные академики по приемы общей экономил художественных отделу словесности при Академии средств прн максимальной их выразитель­ наук и с отказом Ч . в след. году ности. Черты этой новеллы и ее стиля в суммарном виде следующие. Сюжет не от этого звания в виду исключения дается в полном завершении; Ч. отказы­ М. Горького по политическим причи­ вается от этой литературной условности нам из числа почетных академиков. и обычно намечает лишь существенные Эта общественная демонстрация Ч . очертания, контур сюжета или его фраг­ совместно с Короленко вызвала в свое мент, предпочитая даже на таком отрывке аскрыть задаивые себе темы. Сюжет время целую литературу и достаточ­ ерется .простейший", как бы непосред­ но ярко характеризует общественные ственно перев еден н ы й из м атериал а „жи зн и взгляды и симпатии Ч . последних лет и без литературно обусловленного „начала" его жизни. Все более и более обостряв­ и „конца". Соотносительно с этим выра­ шаяся болезнь вызвала в 1904 г. че­ батываются новые приемы персонажной твертую и последнюю поездку Ч . за характеристики. Лицо обрисовывается не в прошлый, а в настоящий и притом огра­ Гранину-, посланный врачами в горный ниченный момент своей жизни н характе­ курорт Баденвейлер (в Шварцвальде), ризуется чертами своего, в настоящую Ч . скончался там 2 июля ст. ст. 1904 г. минуту протекающего самоощущения, дела­ Встреча его тела в Петербурге и Мо­ ния, взаимоотношения с людьми. Поми­ скве и похороны на кладбище Ново­ мо того, Ч. интересует не детальная и девичьего монастыря были огромной всесторонняя разработка „типов", но про­ явления индивидуальной личности, при­ манифестацией любви и признания крепленной непроизвольными своими чер­ русским обществом крупнейшего из тами к определенной среде, профессии, писателей последней четверти X I X в. душевному складу. Так. образ., реалисти­ ческое правдоподобие его рассказов со­ Р. Яванов-Рааумник. Стиль Чехова. Ч. начал свою литера­ здается тем, что Ч, берет жизнь не в турную деятельность как писатель-юмо­ статическом состоянии и не в типовых рист. Юмористическая зарисовка привела только чертах, а как отрезок динамического раннего Ч. к созданию двух форм: к жизненного процесса и притом в его литературной стилизации и к литературнойиндивидуальном выражении. В связи с пародии. Форма стилизации охватывает втим стоит и общий художественный обширный круг тек, характерных для метод Ч. — метод индуктивного художе­ мелких журнальных жанров равного Ч. ственного изложения: Ч. не дает прямого В ранних своих произведениях Ч. преи­ синтетического толкования среды, общая мущественно культивировал анекдот, либо тематика произведения не «доказывается» в чистом его виде со всей игрой неожи­ приводимыми материалами, но возникает данно оборачивающегося слова или поло­ в результате суммирования самим чита­ жения, либо в вале анекдотической сю­ телем различных элементов, рассыпанных жетной схемы, перекрываемой бытовым и в произведении. В композиции рассказа, характеристическим материалом. Редко вы­ существенную роль несет пейзаж. Он не хода занределы малой, укороченной формы, является „украшением" повествования, но обусловленной журнальво-газетвыми тре­ входнт как органическая часть в разви­ бованиями, ранний Ч. работал над созда­ тие сюжета, деЯствая, в создание общей нием рассказа - миниатюры, — юмористиче­ тональности; пейзаж обычно обрисовывает ской и далее бытовой новеллы. На этом внутреннее состояние персонажа или пути им были разработаны приемы: харак­ является эквивалентом лирических струй теристического диалога, воспроизводя­ рассказа. Природа может отражать личное щего типовые черты лица, произносящего настроение, т. - е. она воспроизводится речь; выразительного описания среды и через субъективную нризму повествователя. лиц по мелочам и индивидуальным призна­ Краски природы всегда скупы, образность кам; отчетливого движения сюжетных и прозаична, обыденна с признаками кон­ тематич. линий; сгущевия признаков описы­ кретности, почти протоколизма. Прозаи­ ваемого явления без излишних, отводящих ческий стиль повествования не однороден: в сторону подробностей, когда ври ладом он пронизывается лирической стихией. поле повествования дается большая насы­ Стихия эта разнообразна в средствах вы­ щенность материалом наблюдений. Эти ражения-" она осуществляется вводом от­ качества своего раннего стиля Ч, перенес дельных екоирэссиваых фраз „от автора", позднее в новый материал — в бытовой и вставкой експрессивных монологов персопсихологический, культивируя и здесь (за важей (часто на тему о „жизни"), тональнемногими исключениями) „малую", новел­ 11*