* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Чайковсний. 550 девять дней после этого концерта, при влияния, начиная от классиков (Бет­ чем обстоятельства его смерти отли­ ховена, Моцарта), романтиков (Шума­ чаются такой же неясностью, как и на, отчасти Шопена), так и новаторов обстоятельства его женитьбы. По офи­ его времени (Вагнера, Листа, русских циальной версии, Ч. умер от холеры, кучкистов). Не остался он без влияния свирепствовавшей в то время в Петер­ и со етороны французских компози­ бурге (1893). торов (Визе, Мейербера). Но каковы В истории русской музыки Ч. пред­ бы ни были эти влияния— они все пре­ ставляет одно из крупных явлений, творены в могучей индивидуальности на ряду с Глинкою, Мусоргским и др. Ч. Не чуждался Ч. и русского нацио­ Общий тон его творчества — пессими- нального элемента, но он никогда не стическо-элегический. Его музыка—му­ приобретал у него такого нарочитого зыка духа бессильного, изнемогающе­ „этнографического" колорита, как у го в борьбе с враждебным и непонят­ кучкистов. ным, железным фатумом. Но эта мо­ В своем основном отношении к му­ гучая судьба не возбуждает дух Ч. к зыкальному искусству Ч. является борьбе и победе, как у Бетховена, а, первым русским „академиком", т.-е. напротив, заставляет его скорбно поко­ представителем „не дилетантского" риться неизбежности, в отчаянии найти отношения к ремеслу композитора, ибо художественное успокоение. Эта пси­ даже такие корифеи, как Глинка, Му­ хология творчества Ч. органически соргский, в сущности были только ге­ связана с настроениями русск. интел­ ниальными любителями. Поэтому Ч. лигенции 70—80 годов, эпохи реакцион­ на всю жизнь сохранил известный ных течений, протестующей, но бес¬ консерватизм вкусов (некоторое при­ .сильной реализовать свои протесты. страстие к итальянской опере и клас­ Ч. дает необычайно яркое художест­ сикам, отвращение от Вагнера и нова­ венное воплощение этого духовного торских крайностей кучкизма). В сущ­ типа в музыке, как его несколько поз­ ности, несмотря на преклонение перед же дал в литературе Чехов. В связи музыкальной техникой, его произведе­ - излюбленным уклоном творчества Ч., ния формально нестройны и искупают с в его музыке преобладает минор и это только напряжением творческого элегические ритмы. Веселые, радост­ вдохновения. Как оркестратор он стоит ные моменты в его музыке редки, и значительно ниже кучкистов, уступая даже когда они появляются, то бывают им в колоритности, в чувстве оркеетро•окрашены в элегическую дымку. Напро­ вых красок и в тонкости отделки, зато тив, лучшее в его творчестве относится имея преимущество большой монумен­ к мрачным настроениям („Франческа", тальности изложения. пятая и шестая симфония, „Манфред", Ч. пробовал свои силы во всех обла­ некоторые моменты опер), и тут он стях музыкального искусства. Им на­ достигает уровня гениальности, давая писаны для оркестра шесть симфоний, музыку, адэкватную величайшим вы­ из которых особо выдаются три по­ ражениям индивидуальной скорби. следние, в особенности же шестая, Быть может именно созвучность Ч. „патетическая", в которой гений Ч. настроениям интеллигенции была при­ отразился как бы в фокусе—целиком. чиной того, что это творчество сразу Затем необходимо отметить оркестро­ получило такую широкую популяр­ вые фантазии и увертюры: „Ромео и ность. Но некоторую долю этого успе­ Джульетта" (написанная не без влия­ ха надо отнести и за счет того, что ния Листа и кучкистов), „Франческа Ч. является замечательным мелоди­ да Римини" (со следами влияния Ваг­ стом, превосходя в этом отношении нера), „Буря" (на сюжет Шекспира), других русских композиторов. Мело¬ „Гамлет", „Фатум". В этих творениях . дия Ч. не всегда является окрашенной он является до известной степени (как у Глинки) в национальный тон. сторонником программной музыки, мод­ Чаще — она общеевропейского типа, в ной в ту эпоху. Его фортепианный ней можно, как и во всем творчестве концерт „В-moll" является одним из Ч., проследить самые разнообразные лучших произведений этого рода в *