* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

S3 Х у д о ж е с т в е н н а я и л итературная критика. Si европейскому значению вышеуказан­ ском или эстетико-литературном она ным. Почти нет их и в других литера­ лишь в редкие моменты своего разви­ турах. В Англии эпохи романтизма тия не была общественной. Со всеми и позже наиболее выдающимися кри­ оговорками относительно многообраз­ тиками были поэты Уордсворт, Шелли, ных разноречивых тенденций и одно­ Ките, Лэндор, Кольридж, таким обра­ временного переплетения различных зом опровергающие ядовитый афоризм течений, мы все-таки можем выделить Дизраэли-старшего, что критик есть в развитии русской критики несколько потерпевший неудачу поэт. В даль­ хронологических пластов и принять нейшем английская критика гордится грубое, но удобное разделение истории именами Мэтью Арнольда, Рэскина, ее на периоды: I. Х У Ш в. — стилистический Уольтера Патера. В немецкой критике П. 1810—1840 — эстетический Лессинг был, в сущности, единствен­ Ш . 1840—1880 — реагастический I V . 1860—1880 — политический ным именем широкого значения. После V. 1880—1910 — идеалистический него немецкая философия, наука, лите­ V I . 3910— — материалистический ратура выставили ряд выдающихся теоретиков, так или иначе оказавших Теоретические основы суждения о ли­ -существенное влияние на европейскую тературных явлениях, представленные критику, но видных критиков Герма­ в схоластических и заимствованных ния не дала. Значительно было влияние с Запада „пиитиках" второй половины метафизической эстетики Канта и Ге­ X V I I века, играли очень слабую роль геля, глубоки были мысли Шиллера в зарождении критической мысли, свя­ {теория игры) и Гете; с романтизмом занном с петровской реформой и раз­ связаны имена его идеологов—Шле- витием светской литературы. Отстаи­ геля, Тика, Вакенродера, Гердера; ге- вая науку, сатира Кантемира отстаи­ гелианец Ретшер повлиял на Белин­ вает всю доступную ему ширь духов­ ского; тонким критиком был Ф . Т. Фи­ ной жизни и уже указывает русскому шер, на полемике с которым построены читателю на ценность античной лите­ „Эстетические отношения" Чернышев­ ратуры. Пред непосредственными пре­ ского Европейское имя имели исто­ емниками Кантемира не замедлила рики литературы Гервинус, Геттнер, встать задача, прямо вытекающая из Ю. Шмидт. Но лишь ограниченное недавнего усвоения чужой культуры: местное значение имеет ряд критиков, задача культурного самоопределения. имевших известность в немецкой лите­ Критические приемы Тредьяковекого, ратуре, начиная с половины прошлого Ломоносова, Сумарокова могут пред­ века, каковы: Кюрнбергер, Френцель, ставляться наивными, форма их поле­ Линдау, Маутнер, Лотар, Бар, Керр, мики бранчливой и доносительской, Лео Берг и другие. Наоборот, широ­ их критические замечания придирчи­ чайшее значение имела деятельность выми, но в этих грамматико-стнлистидатского критика Георга Брандеса, ко­ ческих препирательствах писателей торый как в публицистической исто­ X V H I века об иностранных словах, о рии литературы, так и в психологиче­ системах стихосложения, о драмати­ ских портретах и эстетических оцен­ ческих формах так же вырабатывались ках отдельных писателей всегда умел основы литературного развития, как .занять высокую, именно всемирно- и в их теоретических сочинениях. литературную точку зрения, являясь За пределы элементарных форм кри­ сильнейшим пропагандистом не только тика выходила мало. Учение о „чистом дсвободнтельных идей, но и новых имен российском слоге" и теория трех сти­ (Ибсена, Ницше) и новых течений. лей делают Ломоносова создателем Отчетливее, чем это было в судьбах русской литературной речи; в борьбе западных критических литератур,исто- против словарной иноземщины с ним рия русской критики, едва заканчи­ согласен его враг Сумароков. Но они вающей второе столетие своего разви­ сходятся и в преклонении перед образ­ тия, является выражением борьбы цами и теориями французского клас­ культурной, социальной, политической: сицизма. Однако, Тредьяковский уже в одеянии грамматичееко-етилнетиче- понимал, что поэзия не в рассудочном