* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

671 672 темами, появляющимися либо сразу, Танеев, Ц. Франк, Регер), обычнее либо сначала порознь, а потом вместе, форма фугированного эпизода (fugato). наз. двойной. Таким же образом полу­ Самое мастерство Ф. в ХГХ веке зна­ чаются Ф. тройные и т. п. Высшим чительно ослабло и уступает теперь мастером Ф. считается И. С. Бах, луч­ мастерству X V I I и X V I I I веков, что шими достижениями которого в этой объясняется общим падением полифо­ форме, ставшей для него естественнойнического (многоголосного) стиля, на­ и привычной,были его органные Ф.и т.н. чиная с классической эпохи (конец .Wohltemperiertes Klavier" (48 прелю­ ХЛТП века), и презрением X I X века к дий и Ф. для фортепиано). Большое правилам и традициям. Ренессанс Ф . мастерство в Ф. проявили также Ген­ наступает лишь в X X веке под влия­ дель, Моцарт. У Бетховена Ф. встре­ нием полифонической манеры Рихарда чается лишь в более поздних сочине­ Вагнера, который, однако, сам в этой ниях (знам. Ф. из .Missa solemnis" и др.), форме ничего не написал. в ранних он предпочитал „fugato*. Л. Сабанеев. У новых авторов Ф. встречается в чи­ ( р у г а н о н , см. столярное дело, X L I стой форме очень редко (Глазунов, ч. IV, 666.