* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
545 Франция. 546 ппсные качества. Пооле падения На периода был ученейший архитекторполеона он удалился в Брюссель, от археолог Виолле-ле-Дш (1814—1879). куда не выезжал до смерти, отказа Десятки вновь воздвигнутых готиче вшись от блестящих предложений раз ских соборов не заслуживают упоми личных дворов Европы. Из многочислен нания, как ве заслуживают сохране ных учеников Давида, образовавших ния имена их авторов, некогда столь целую школу, особенно выделился Же- прославленных. Скорее останавливают рар (1770—1637), первоклассный портре внимание попытки, на ряду с историз тист, автор портретов той же мадам Ре- мом и рабским копированием, строить, камье, художника Изабэ с дочерью и исходя их нового [материала и новых скульптора Кановы.в Лувре. Когда Да потребностей. Таким новым материа вид узнал, что Рекамье. одновременно с лом было железо, начавшее играть его сеансами, позировала Жерару, он в жизни небывалую до того роль; та бросил писать свой портрет, оставшийся кой новой потребностью, выдвинутой не вполне законченным. Жерар был про жизнью, было строительство железно зван „королем художников" и пользо дорожных вокзалов, а позднее, с раз вался невиданным почетом при дворе витием промышленности, гигантских Наполеона и последующих королей. Из \ выставок, для которых надо было других учеников его известны Жи- строить сотни павильонов, при том ровэ Триовон (1767—1824), Леопольд Ро- строить не годами, а в несколько ме бер (1794 — 1835), миниатюрист Изабэ сяцев, а иногда и недель. Первый пе (1767—1855), а из последователей, не свя риод этого вокзального и выставочного занных с его мастерской, Пьер Герен строительства отмечен наплывом во (1774 —1833), ученпк академика Ренье Ф. архитектурных сил из других стран, (1754—1829). Однако, только двое из уче- главным образом из Германии. Так, ников Давида могут быть поставлены строителем первого, Северного вокзала рядом с ним, по своему значению в в Париже был немец Хитторф (1793— истории искусства,—Гро и Энгр, при 1867), человек дела, а не искусства. Та надлежащие уже вместе с Жсрико, ким же дельцом, а не художником был учеником Герена, новому поколению й француз Бальтар (1805—1874), вы и новым течениям. Из представителей строивший Парижский Центральный прежнего поколения следует остано рынок из железа и стекла (1652). виться еще на бытописателе эпохи Дальнейшее развитие этих приемов Директории, Буальи (1761—1845), авторе привело к чнето инженерному стилю, недурных, хотя и холодных небольших ярким выражением которого может картпн пз жизни тогдашнего общества. служить Эйфелева башня, возведенная 5. Искусство XIX века и новейшиек всемирной выставке 1889 г. Одним из течения. В архитектуре XIX в. Ф. дала крупнейших архитекторов второй по мало, почти ничего по сравнению ловины ХГХ в., создавшим из форм ре с тем. что ею создано было со времени нессанса и барокко некое подобие соб ренессанса, не говоря уже о периоде ственного стиля, был Шарль Гарнье готпки. Как всюду в Европе, эпоха ро (1825—1898), строитель Парижской опе мантизма сказалась и во Ф. в подъеме ры, театра и казино в Монте-Карло. интерссак своему прошлому,—к готике, Его менее прославленным современни а позднее к ренессансу. Как везде, ком был Давиу (1824 — 1881), автор архитектура X I X в. являет картину дворца Трокадеро (1878). От этих по попеременной смены всех стилей и ихстроек уже один шаг до „сборной" нюансов, господствовавших в тече архитектуры .Grand palais" и .Petit ние веков. Лучшими из них были Palais", выстроенных для всемирной здания, выстроенные архитекторами выставки 1900 г. п оставшихся в каче Наполеона в так называемом „стиле стве выставочных помещений для .са первой империи". Вслед затем начи лонов" до настоящего времени. Первый нается усердное реставрирование древ построен по проекту Деглана, Тома них готических храмов и средневеко и Лувэ, второй—по проекту Жиро. Мо вых замков, погубившее навсегда боль дернизм, охвативший на рубеже XIX шинство их. Главным деятелем этого и X X веков всю Европу и особенно 16«