* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
543 Франция. 544 роду п далекий от синтетической углуцизма, главным действующим лицом • бленности Клода, изготовлял у себя j которойбылЖякЛуи Давид (1748—1825). в мастерской сотни картин и карти j Ученик Буше и Виана (1716—1809), пер нок на излюбленные публикой мотивы вого французского художника, повер лунных ночей, тихих гаваней, бурь нувшего к классицизму, он, со всем и кораблекрушений, рыбацких идил ! присущим ему темпераментом, стал лий, в повторении которых растерял пророком этого нового движения, до весь свой большой талант. Совсем стигающего своего кульминационного иначе подошел к своей задаче другойпункта в эпоху Директории и стремя I пейзажист конца XVIH в. Гюбер-Ро- щегося воскресить идеалы античного бер (1735—1808), шедший не от Канале, Рима. В 1783 г. он привез из Италии а от певца руин Паннини. Он также свою картину .Клятва Горацпев" (Лувр), мало писал непосредственно с натуры, произведшую на тогдашний Париж его природа также не совсем портрет- впечатление разорвавшейся бомбы. на, слишком романтична, сочинена Сейчас трудно понять восторги, вы в мастерской, но огромный запас на званные этим надуманным п скучным блюдений, вывезенный им из своих холстом, примитивно скомпаполанным итальянских скитаний по руинам, по и условно написанным. Успех его был мог ему избежать фальши и сладости, успехом удачного сюжета: поднявшему часто портящих вещи Берне. Их спа голову .третьему сословию" наскучили сает, кроме того, исключительное деко вечные празднества знати, и его тя ративное чутье Робера. Слабее у него нуло к добродетелям неиспорченных пейзажная сторона картин, особенно римлян, непреклонному мужеству, чест деревья, обычно шаблонные и выду ности и правдивости их героев. За манные. Как и у Берне, лучшие из его Горациями следовал .Сократ" (1787)— картин те, которые лпбо прямо напи грек, достойный по добродетели луч саны с натуры—обычно небольшого ших римлян, потом .Брут перед тру размера,—либо сделаны по рисункам пами своих сыновей" (1789), и далее и этюдам, вскоре после пережитого .Убитый Марат". Если бы Давид оста впечатления. К таким относятся лувр вил после своей смерти только антич ские холсты, изображающие разгром ные картины—их было еще несколько, Версальского парка после революции. все в том л:е сладко-тенденциозном Любимец собирателей, Гюбер-Робер пи стиле,—он остался бы в истории живо сал для дворов и магнатов Европы, писи величиной лишь второстепенной, и едва ли не больше всего картин его быть может меньшей, чем в истории находилось в России. Чтобы покон революционных движений, ибо Давид, чить с пейзажистами, надо упомянуть друг Марата и Робеспьера, играл еще об одном выдающемся мастере, Га активнейшую роль во французской ре бриеле Моро (1740—1806), брате извест волюции. Но Дапнд оставил несколько ного Моро младшего, картины кото десятков портретов такого высокого рого в Лувре, .Вид в окрестностях Па живописного порядка, что уже их одних рижа* и .Вид в Медоне", по всему достаточно, чтобы обеспечить ему своему духу уже предвещают интим славу великого мастера. Из них осо ный пейзаж X I X в. Здесь же надо от бенной славой пользуются портреты метить значительную группу рисоваль г-жи Рекамье, г-жи Серизпа, семейный щиков, граверов и графиков, сыграв портрет Жерара, папы Пия VII, г-жп Моших большую роль в истории француз рель де Танжри с ее двумя дочерьми, ского искусства XVIII в. и оказавших г-жи Ришмон, г-жи Виже- Лебрен, влияние на многих мастеров живописи. Девиена, Пекуля, Энгра (в моек. Му Сюда относятся: Гравело (1699—1773), зее Изящных Искусств). С появлением Кошен (1715—1790), дйзен (1720—1778), Наполеона Давид написал по его за Габриель Сент Обэн (1724—1780), Огю- казу большие картины Версальского стен Сент Обэн (1736—1808) и только музея — .Коронование Наполеона" и что упомянутый Моро младший (1741— .Распределение Орлов", несмотря на 1814). Два последних принадлежат уже всю официальность, вызываемую те эпохе нового, возрожденного хласси- мой, имеющие не малые, чисто живо-