* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

541 Франция. нашел своих портретистов, немило­ М. А. Румянцева (в Трет, гал.) и мар­ сердно льстивших, но умевших сохра­ киза Зоя Маруцци (в собр. Е. А. Бот­ нять сходство. Их портреты в боль­ киной). В Лувре-портрет Марии Антуа­ шинстве случаев полукартины, их кра­ нетты, в Версале — портрет Линнея, савицы-заказчицы чаще всего изо­ в Стокголме — портреты Густава Д и бражаются в виде различных богинь, его братьев, а также портрет жены нимф и муз. Даже костюм теряет свей художника. Из больших французских реальный модный облик и становится портретистов третьей четверти XVIU в. таким жв неуловимым, туманным и сту­ едва ли не большей славой, чем этот шеванным, как лица. Таков версальский любимец европейских дворов, пользо­ портрет г-жи Анриэтт в виде Флоры, валась Мария Луиза Виже-Лебрен Натье, и его же портрет г-жи Лам- (1755—1842), член Парижской Академии без в Лувре. Токке гораздо даровитее с 1783 г. за автопортрет, сразу вы­ и честнее, почему ему удается созда­ двинувший ее в первые ряды масте­ вать настоящие шедевры, в роде пор­ ров. Наибольшей славой пользуются трета г-жи Граффиньи в Лувре. Значи­ ее автопортреты, особенно те, в кото­ тельно проще и крепче были портреты рых она изобразила себя с дочерью— художников переходного времени: Лю­ из них лучший в Лувре. В Версале довика XV, Карла Ванлоо, семейный висит ее портрет Марии Антуанетты портрет Карла Ванлоо, с в фигурами, с розой в руке. Художнице охотно написанный Луи Мишелем Ванлоо позировали все знаменитости: Жозеф (1707—1771), — оба в Версале — и авто­ Вернэ, Гюбер-Робер, Паизиелло, лорд портрет Депорта (1661—1743) в Лувре, Байрон и много других. Эмигрировав с собаками и битой дичью. Они суше, после революции, Виже-Лебрек (вторая в них нет изящества позднего X V I I I в., ее фамилия—по мужу) жила и писала но правды в них больше. Но X V I I I век в Италии, а с 1795 по 1801 г.—в Рос­ знал и нескольких правдивых портре­ сии, где ею исполнено множество пор­ тистов, к которым надо причислить третов. Лучший период ее творчества— Друэ (1699—1767), Дюплесси (1725—1802) XVQI век и первые годы XIX. и особенно Латура (1704—1788) и Пер­ Во второй половине XVIII в. во Ф. рона (1715—1783). Двое последних были головою выше других,—Латур по силе после некоторого перерыва впервые характеристики, Перроно по драгоцен­ появляется род живописи, после Клода ной живописи. Латур, автор луврского Лоррена встречавшийся лишь эпизо­ портрета мадам Помпадур и серии дически, — пейзаж. Пейзажисты и на­ дивных пастельных портретов, храня­ родившиеся одновременно анималисты щихся в Сан-Кентене, говорил про только теперь, через 100 лет после рас­ своих заказчиков: .они думают, что я цвета этого вида искусства в Голлан­ схватываю только черты их лица, но дии, находят в Париже твердую почву я опускаюсь на дно их души". Оттого и входят в моду. Уже Депорт, авто­ портреты этого психолога так суровы. портрет которого упоминался выше, К французской школе следует при­ пользовался значительным успехом, числить еще одного первоклассного и его охотничьи сцены висели во всех портретиста, хотя и шведа по про­ собраниях. Еще большая популярность исхождению, но воспитывавшегося и выпала на долю Ж. Б. Уори (1686—1755) почти всю жизнь прожившего в Па­ и Гюэ (1745 —1811). Первые два изве­ риже—Рослена (или по-шведски Рос- стны также своими сериями для гобе­ лина, Roslin, 1718—1793), прославивше­ ленов. Пейзажи Клода Лоррена были гося во Ф. полупортретом-полукарти¬ античными видениями, синтезом дол­ ной „Девушка, украшающая цветами гих и глубоких наблюдений, но они не Амура" (в Лувре). Два года (1776— были „портретом" этой природы, не 1777) он провел в России, где им ис­ давали ее топографии. Ранние и луч­ полнено много портретов, из которых шие картины Жозефа Берне (1714— лучшие: цесаревич Павел, его жена 1789), верного ученика Антонио Канале, Мария Федоровна, в. к. Наталия Але­ были уже такими портретами. Неве­ ксеевна (в Романовской галлерее), гр. роятный успех рано сбил Берне с истин­ ного пути, и он, перестав изучать при-