* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
537 Франция. 538 Во всем XVIII в. Ф. имела только Клода Лоррена, превращается у Шар одного художника, который с тем же дена в основной стержень его живо правом, что и Ватто, может носить на писного мастерства. К нему он присое звание великого мастера, то был Ж. Б. диняет еще нечто,—заботу о красоте Си.неонШарден(1Ш—1Ш). Если Ватто самой техники, заботу о красочной по был поэтом .галантных празднеств", верхности, о разнообразии и гармонии .fetes galantes". то Шарден—-поэт .не цветов, их взаимной связанности и взрачных будней", повседневной жизни звучности. Картины Шардена писаны небогатого городского люда. Ватто за долго, и художник не считал их окон кончил свою карьеру вывеской, Шар ченными, пока не удовлетворялся пе лей начинает ее с вывески, для того, редачей всех оттенков данного цвета. чтобы обратить на себя внимание: для Поэтому Шарден один из величайших лавки хирурга он пишет вывеску, на живописцев всех времон. Созерцание которой изображает раненого в мо таких его картин, как луврский или мент, когда его несут в лавку, изобра эрмитажный мальчики, строящие кар жает хирурга, его помощника, сестру точный домик — наслаждение совер милосердия и толпу зевак. Вывеска шенно исключительное, даваемое только была написана с такпм реализмом, что живописью Шардена. Несмотря на не всегда собирала около лавки толпу большой размер его картин, они все любопытных. Наслышавшись о ней, написаны в широкой манере, опреде сюда приходили и самые отъявленные ленной и мягкой в одно и то же время. академики. Шардена заметили и оце Ватто породил целую школу, Шарден нили. В 1728 г. он пишет известную не имел ни одного ученика и не картину Лувра, .Буфет", за которой соблазнил ни одного подражателя. Еще один певец третьего сословия последовал целый ряд nature morte'oe. должен быть отмечен после Шардена,— Мещанские сюжеты н .мертвая натура" Грез (1725—1805). Первая же картина, были новостью только для Ф., по Флан выставленная им в салоне 1755 г., .Отец дрии и Голландии они давно были семейства, объясняющий библию", про главной темой картин, но того, что извела фурор среди парижан. Грёза внес в них Шарден, до него не суще также интересует живопись, но не в ствовало ни в искусстве Нидерландов, такой исключительной степени, как ни в искусстве Италии. Мотивы Тер- Шардена, не как самоцель, а как сред борха и Вермеера также чрезвычайно ство, ибо его влечет еще больше к па просты, без лишних жестов, — правди фосу, к рассказу. Примером грёзоввые изображения повседневной жизни, ского рассказочного стиля могут слу написанные мастерски, тонкие по крас жить луврские картины: .Обручение кам и деликатные по ЖИВОПИСИ. НО в деревне" и особенно .Отцовское Шарден ухитрялся еще упростить свою проклятие", а также эрмитажный .Па концепцию. Его nature morte'bi часто ралитик". Ровно через 100 лет в Гер сведены к одному —двум предметам, мании возникла целая школа тенден вместо сложных фламандских и гол циозных рассказчиков, таких как Вотье, ландских композиций. Его сцены и от Кнаус и десятки других, которая це дельные фигуры обрезаны с таким рас ликом ведет свое начало от .Обруче четом, чтобы сосредоточить все внима ния" и аналогичных композиций Грёза, ние на данной фигуре, не отвлекаясь но без грёзовской живописи, без об обстановкой, соблазняющей голландцев. щего чарующего серебристого колорита, Такова его луврская .Поставщица про без деликатной, артистической поверх визии", занимающая всю площадь кар ности его картин. Греза тянуло и к тины, обрезанной над самой головой чистой живописи в тех случаях, когда фигуры Но самое существенное отли рассказывать было нечего, когда он чие Шардена от голландцев и итальян просто писал этюд с натуры или пор-цев—наиболее французская черта его трет, как эпод охотника в Эрмитаже. искусства—лежит в живописи его кар Наиболее слабой стороной искусства тин. То окутывание предметов возду Грёза было его тяготение к сентимен хом, тот .enveloppe", которым отме тальности, слишком преувеличенней чены уже отдельные детали картин