* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
329 Франция. 5£0 роля за их „добрым направлением". усложнявший формул своего учителя, Искусство Лебрена и его школы более, подобно Лебрену, но скорее стреми чем какое лпбо другое искусство вшийся к их упрощению и приближе Европы, заслужило данное ему после нию к природе и жизни. Его лучшее дующими поколениями название „ака создание—серия из 22 картин, изобра демического". Преемником Лебрена по жающих различные эпизоды из жизни управлению делами искусства в послед св. Бруно, исполненная им для Шарние 20 лет жизни Людовика был его со трезского монастыря в 1645—48 гг. товарищ по школе Вуэ, Пьер Миньяр и находящаяся сейчас в Лувре,—являет (1610—1695). Более даровитый живопи черты, совершенно чуждые его пом сец, хотя и менее ловкий режиссер, он пезному времени, не имеющие ничего ие обладал неистовой организаторской общего со всей этой великолепной •энергией Лебрена, но энергии художе ложью, позой и вычурой и предвосхи ственной у него было еще больше. Он щающие правдивость и художествен беспрестанно работал над гигантскими ную честность мастеров, пришедших картинами и плафонами, притом не значительно позднее. В стороне стоит в одной масляной технике, но и в вос и Жак Куртуа, прозванный Бургиньокрешенной им фресковой, и над пор ном (1621 — 1676), плодовитый автор третами, которые ему заказывали со кавалерийских стычек, ловкач кисти, всех концов света. Расписав огромный несравненный выдумщик, не всегда купол Val-de-Gra.ce, где у него фигу лживый, временами тонко чувствую рирует до 200 человек, он в 85 лет щий природу, главным образом Ита принимается за купол Дворца ин лии, в которой прожил всю жизнь. валидов, расписать который поме Еще более в стороне стоит блестящий шала только смерть. Такая плодови рисовальщик и гравер Жак Колло тость и быстрота работы привели (1592 — 1635), остроумный и наблюда Миньяра к нескольким постоянно по- j тельный. Особое место занимает и вторяющимся типам лиц, что особенно группа портретистов, соприкасающих сказалось в бесчисленных мадоннах, ся с дворцовой пышностью лишь по писанных неизменно с жены худож стольку, поскольку они изображали ника, итальянки, и прозванных „минь- людей дворцового круга. Надо заме ярдами". Среди академиков, современ тить, что почти все художники, стояв ников Лебрена и Миньяра, надо отме шие на точке зрения искусства, как тить нескольких членов семьи Куа- „возвышающего обмана", уже в силу пель—Яоэля Куапеля (1626—1707) и его того, что они были большими масте сына Антуана (1661—1722), в 20 лет по рами и обладали огромными знаниями, лучившего звание академика за пышно умели писать и портреты, которые льстивую картину „Людовик XTV, во часто оказывались их лучшими созда дворив в Европе мпр, отдыхает увен ниями. Таковы портреты Версальской чанный славой", Ла Ера (1а Нуте, галлереи Себастьяна Бурдона (гене 1608—1656), Себастиана Бурдона (1616— ральный прокурор Фуке), Мипьяра 1671), Шарля де Лафосса (1636 —1716), (малолетняя герцогиня дю Мен, пор Жана Жувенэ (1644 —1717), Сантерра трет дочери художника) и даже Ле <1650 —1717), Клода Лефевра (1632 — брена (портрет Тюрена). Ф. всегда 1675) и Франсуа де Труа (1645 —1730). славилась своими портретистами, и Многие из них писали для гобеленов, было естественно ожидать, что „вели для которых больше других поработал кий век", как зовут французы свой де Труа, прославившийся особенно XVH в., должен был родить и великих серией эпизодов из жизни Людо портретистов. И они появились в лице вика ХГ7, заказанных художнику Риго и Ларжильера, хотя их деятель •г-жею Монтеспан. Несколько в стороне ность только частью связана с ХУП в., от всей этой группы мастеров, вышедглавным же образом протекала в XVHI в. ших из школы Вуэ и Лебрена, стоит Оба они исходили от искусства Фланд Эсташ Лесюэр (1616 —1655), один из рии, от Рубенса и еще более от Ванближайших сотрудников Вуэ по ра Дейка, но оба претворили заимствован боте над его заказами, не только не ные приемы в нечто новое, в высокой