* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
513 Франция! 514 вале иФоктан невинный Париже. Леско| ренессансу, сколько в к барокко. До был главным архитектором королей середины XVII в. французские зодчие Франциска J. Генриха I I , Франциска I I , на все лады комбинаровали итальянКарла IX и Генриха Ш, но в его время скне приемы целиком, копируя ко выдвинулось еще несколько дарови лонны, карнизы и декоративные де тых французских зодчих, среди кото тали. Лево первый начал избегать той рых особенно славились строители мелочности и дробности, в которую дворца Тюльери — Филипп Делорм стало впадать строительство, заботи (1515 —1570), которому принадлежит вшееся не столько об архитектур проект дворца, ЖанБюллан (Jean Bul- ных массах, сколько об отделке фасаlant, 1510—1578), построивший угловой дон Ему первому наскучили вечные южный павильон после смерти Де- колонны, и он старается их избегать, лорма, и Жак Дюсерео (1556 — 1604), отдавая предпочтение неперегруженавтор северного павильона. Из них ной украшениями, а лишь крупно раз наиболее крупной величиной надо при рустованной стене. По этому пути по знать Делорма, автора замков Saint- шел и Франсуа Мансар, один нз ода Maur-des-Fosses (ок. 1510 г.) и Anet (в реннейших мастеров XVII в. Одновре 1550-х гг.). а также надгробного памят менно теоретики, Франсуа Блондель ника Франциску I (1547). Архитектор (1618—1686). Клод Перро (1613—1688) с огромным практическим стажем, и др., переводя и приспособляя к он был и выдающимся теоретиком, ра новым запросам сочинения об архи ботая над большой книгой по архитек тектуре Внтрувия, Палладио, Виньолы туре, оставшейся незаконченной, н СО и Скамоцци, пытались извлечь из них ЧИНИЛ особый „французский архитек вечные законы творчества. Не будучи турный ордер*—сложную, богато раз архитекторами по призванию — Блон деланную и орнаментованную иониче дель был математиком, Перро врачом,— скую колонну. Из построек Бюллана они все же создали несколько отлич наиболее замечателен замок Экуан п ных проектов, которые были осуще малый замок в Шантильи. На рубеже ствлены: по проекту первого выстрое X V I и XVH вв. во Ф. совершается тот на красивая триумфальная арка .Porte попорот от стиля высокого Возрожде St. -Deni9' (1672), по проекту второ ния к стилю барокко, который в Ита го—эффектная Луврская колоннада лии наступил значительно ранее. Его (1667), которая была предпочтена лучшими выразителями во Ф. были: проекту специально вызванного в Па Соломон де Бросс (1565—1626), автор риж из Италии Бернинп. Колоннада Люксембургского дворца (1615—1620); Перро своим явно выраженным клас Жак Лемерсье (1585—1654), автор Лувр сицизмом кажется совершенным ана ского павильона, носящего название хронизмом в эпоху, когда в Италии .pavilion de l'horloge", крыла, завер п Германии воздвигались зданпя в шающего все западные строения (1640), стиле самого разнузданного барокко. церкви Сорбонны (1629), церкви St. Правда, Ф. такого барокко не знала: Roch в Париже, замка Ришелье (1631) тот художественный такт, то чувство и дворца Людовика ХШ в Версале; меры, которые удерживали француз Луи Лево (1612—1670), строитель трех ских мастеров готики от всяких изли павнльнов Фасада Лувра по набереж шеств, удержали от них и мастеров ной (1655—1663), первый строитель Верфранцузского барокко; самый крайний сальского дворца Людовика XIV (1661— из них, Жюль Ардуэн Мансар, кажется 1670), малой галлереи Тюльери (1661) классиком по сравнению с своими со и здания Французского института временниками других национальностей. (1666); Франсуа Мантр (1598—1666) Таковы его главный фасад Версаль и его племянник Жюль Ардуэн Ман- ского дворца (1680), его большая cap (1646—1708). Франсуа Мансар был лестница, конюшни (1685) и капелла последним архитектором переходного там же (1696 — 1708), Grand-Trianon стиля: его лучшая постройка, церковь (1688), наконец. Дом инвалидов в Па Val-de-Grace в Париже, столько же риже (1693-1706) и правительственная относится по своим формам к позднему площадь в Нанси, с изумительно за17«