* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

509 Франция. 510 переданный в Лувр,— одна из самых ление, но не сохранившийся до на­ потрясающих картин эпохи, счастливо ших дней. Фуке был первым француз­ сочетающая неприкрашенный реализм ским портретистом большого стиля, с необычайным пафосом. Имя автора и его портреты почти на 100 лет пред­ ее пока не разыскано, но архивными варяют портреты Гольбейна. Один из данными удалось уже безусловно опро­ них, портрет Этьена Шевалье с его вергнуть легенду о принадлежности патроном св. Этьеном (Стефаном) в Бер­ картины кисти Яна ван Эйка. Вообще линском музее, остался непревзойден­ история открытия братьями ванЭйктех- ным по смелости композиции, остроте НИКИ масляной ЖИВОПИСИ И ИХ ВЛИЯНИЯ инвенции и широте живописной трак­ навсе тогдашнее искусство Европы под­ товки. Жизненный и свежий той осо­ лежит коренному пересмотру после но­ бой свежестью, которая делает его со­ вейших изысканий, сделанных в обла­ звучным нашей эпохе, он неувядаем, сти раннего Ф. и., находившегося до как все подлинные произведения ге­ сих пор в тени. Среди мастеров Южной ния. Вторая створка того же диптиха, школы есть еще несколько славных изображающая .Богоматерь с младен­ имен; прежде всего Ангерран Шаран- цем", находится в Антверпенском му­ тон, написавший в 1453 г. .Венча­ зее. Из других портретов Фуке заслу­ ние девы", находящееся в Авиньоне живают особого внимания луврские в том же госпитале. Любопытный портреты Карла V I I и Ювеналия, „des документ — точное описание всего Ursins". Величайший мастер портрета. того, что художнику было заказано Фуке был не меньшим мастером ми­ изобразить на картине — дает ред­ ниатюры, как о том свидетельствует кую возможность заглянуть в рабочую исполненный им бревиарий того же комнату французского мастера и в его Этьена Шевалье, в музее Шантильи. взаимоотношения с заказчиком. Все, Однако, Фуке был не один: его млад­ до мальчайших подробностей, до дета­ шим современником и последователем лей пейзажа, было оговорено этим по­ был даровитый автор луврских пор­ следним. Того же автора — . L a vierge третов Петра Бурбонского с женою protectrice des Cadard", в музее Шан­ и св. Магдалины с заказчицею, до сих тильи. Другое крупное имя—Никола пор еще значащихся в списке аноним­ Фроман, автор картины галлереи Уффи­ ных произведений X V в., хотя суще­ ци во Флоренции—.Воскрешение Ла­ ствует тенденция приписать их Жану заря", датированной 1461 г., еще не­ Перреалю. мощной и мало выразительной, и вслед 4. Искусство эпохи ренессанса, ба­ затем таких блестящих композиций, рокко и классицизма (XVI—XVIII вв.). как триптих собора в Эксе, .Пылаю­ щий терновник" (1475), .Благовеще­ Готический стиль есть детище Ф., тот ние"; там же и триптих парижского вклад в историю мирового искус­ дворца юстиции, недавно переданный ства, который Ф . принесла человече­ в Лувр, с единственной панорамой ству. Стиль ренессанса есть неотъемле­ Лувра в XV в. Турэнская, или Луарская, мое достояние Италии,—ее подлинный школа основана художниками, бежа­ национальный стиль. Готический стиль, вшими из Парижа во второй половине перейдя границы родившей его терри­ XIV в. вместе с двором на берега тории, быстро покорил все соседние Луары. Здесь, вдали от неприятель­ страны, превратившись в общеевропей­ ских нашествий в вечных битв, жизнь ский стиль, бессменно господствующий протекала тихо и мирно, и этот мир на протяжения четырех столетий. Стиль и покой отразились на произведениях ренессанса с еще большей быстротой всей школы, носящей печать уравно­ совершил победное шествие по всему вешенности и довольства. Главным ма­ свету, ставши стилем мировым, каким стером школы был Жэан Фуке, роди­ он в значительной степени остается вшийся около 1415 г. и в 1447—1450 г.г. и до наших дней, все еще находящих­ бывший в Италии, где он написал ся под его властным гипнозом. Эле­ портрет папы Евгения IV, произвед­ менты этого стиля мы неожиданно ви­ ший иа современников сильное впечат­ дим в таких, казалось бы, самодовлею­ щих и разнородных художественных