* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
603 фр 504 люция ее фактически завершилась. французской скульптуры XI-XV вв.: пе Казалось, что было произнесено по риод ранне-романский, с заметным следнее слово, осуществлены послед уклоном в сторону античных традиций, ние возможности и двигаться дальше особенно на юге Ф., изобилующем па было некуда. Наступает естественное мятниками классического искусства, пе затишье в строительстве, остановлен риод новых исканий и оформлений, сов ном к тому же и бесконечной войной спадающий с поздне-романской и раннеАнглией. В продолжении почти 150 лет готической культурой (Х1-ХП вв.), и не было возведено ни одного значи период расцвета (ХШ-XTV вв.). Наи тельного сооружения, и лишь с воцаре более яркими образцами скульптуры нием Карла V I I (1422-1461) начинается первого периода являются те, которыми новое строительное оживление. В те обилъноукрашеныпорталы8ь.-ТгорЫте чение 80 лет, протекших с этого мо в Арле и церкви в Сен-Жилле. Не мента до начала X V I в., Ф . явила миру только чисто архитектурная декорация последнюю вспышку стиля, казалось, повторяет здесь целиком античные угасшего навсегда. Стиль этого треть ионики, перловые шнуры, листья и его периода готики известен под назва меандры, но и самая скульптура, осо нием .пламенеющего стиля'-style flam бенно главные, крупные статуи в ко boyant—от пламеневидных завершений лонных портиках Арльского собора его башенок. Среди ранних памятников кажутся прямыми сколками с класси этого стиля, имеющих переходный ческих скульптур. Дальнейшая эволю характер, больше других выделяются ция скульптуры шла по линии удале St-0uen и SL-Maclon в Руане, St-Mau- ния ее от античного прообраза, при rice в Лилле и St.-Vulfram в Аббевиле. чем попутно она переживает уклон, Из памятников расцвета стиля должны аналогичный тому, которым отмечена быть прежде всего отмечены постройки история ранне - христианского искус величайшего его мастера Мартина ства: античные отголоски сочетаются Шамбижи, автора чудесного транс с новым „варварским" стилем, видо септа собора в Сансе (1489-1513), ажур изменяющимся в зависимости от ме ного северного транссепта в Бове стности и несколько различным на за (1506-1537) и известной парижской башпаде, севере и в центре Ф. Так, сильно ни St.-Jacques (1508-1522). .Пламене отличается от других скульптура хра ющим стилем", игривым, остроумным, мов, стоящих на торговых венециан утонченным, быть может слишком ских путях,—в Муассаке, Сульяке, Ту дробным, но неизменно живописным, лузе. В противоположность большин заканчивается последняя страница ству одновременных французских истории французской готики. Следует скульптур, они отличаются более тща лишь упомянуть о наиболее замеча тельной отделкой и свидетельствуют тельных гражданских сооружениях го о влиянии иноземной культуры, как тического стиля, таких, как замки Лош, это определенно видно на рельефах Шоман, Пьерфон, дворец в Авиньоне, Сульякского и Муассакского храмов. ратуша в Компьене, госпиталь в Ан- Отдельные композиции в них выдают, жере и дом Жака Кер в Бурже, XV в. однако, с головой „варваров", силя щихся освободиться от всяких влия 2. Романская и готическая скуль ний и умеющих сказать свое слово. птура. Главным украшением романских Таков сложный скульптурный пилон и готических церквей была скульптура, в Сульяке, скомбинированный из птиц покрывавшая обычно все порталы и и животных. Там, где были сильны частью наружные стены, а внутри пережитки кельтской культуры, скуль храма сосредоточивавшаяся на капи птура насыщена богатейшей фантасти телях пилонов. Неся служебную роль, кой, как мы видим в Анжере, на остат эта скульптура, • особенно в раннюю ках аббатства St-Aubin. Примером эпоху, была в полном подчинении у скульптуры второго, переходного пе зодчего и, естественно, не могла раз риода могут служить те, которые укра виваться столь же свободно и законо шают ранние порталы Шартрского мерно, как архитектура. Можно разли собора. При реально трактованных чать три главных периода в истории