* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

501 Франция. 502 в Х Ш в., в эпоху второго, так назы­ нигде не утрировано, мысль как бы не­ ваемого .лучистого" стиля, style гауоп- досказана до конца, чувство меры за­ nant—совпадающую с царствованиями ставило во время остановиться худож­ Филиппа И Августа (1180—1223) и Лю­ ника-строителя, вводящего в противо­ довика .Святого" (1226—1270). При пер­ вес архитектурным массам, бегущим вом из были окончены, продолжены вверх, членения, идущие горизонтально. или вновь выстроены знаменитейшие Фасад парижской Notre-Dame являет соборы Парижа, Лала, Шартра, Буржа, неувядаемый пример гармонии отдель­ Руана, Реймса, Амьена, Суассона, Ди- ных частей, изумительного чувства жона, Ле Маиса, Камбрэ, Тура, Труа пропорций, конструктивной логики и и ряда других В них готика нашла свое мудрой умеренности в применении высшее выражение, не превзойденное чисто декоративных элементов. Фасад даже в отдаленной степени в других Реймсского собора, начатого построй­ странах, культивировавших готические кой в 1212 г. мастером Ровером де Rycu, идеалы. Если к ним присоединить еще представляет дальнейшую стадию раз­ несколько несравненных шедевров, вития той же идеи стремления вверх. появившихся во Ф. при Людовике Свя­ Это стремление получило здесь гораздо том, Sainto Chapelle в Париже (1243¬ более определенное выражение, будучи 1251) и собор в Бове (1225-1269), то этим подчеркнуто остроконечными заверше­ будет исчерпан перечень наиболее со­ ниями порталов и ниш со статуями вершенных сооружений, созданных во втором и третьем ярусах. Однако, после античного мира. Впервые чело­ решительными горизонтальными деле­ вечество после долгих исканий и блу­ ниями зодчий снова уравновешивает жданий создало искусство не менее стремительность несущихся в вышину логическое по своей конструкции и не; линий и форм, создавая впечатление менее прекрасное по своей художв' покоя, подобающего этой величавой, ственной выразительности. Идея стре­ застывшей сказке. мления ввысь, проникающая всю готику, Датировка готических храмов Ф. была проведена вне пределов Ф. с еще большей последовательностью и не­ представляет существенное затрудне­ уклонностью, но в жертву ей были ние в виду того, что все они строились принесены гармония и то несравненное долгое время, по меньшей мере 100, а чувство меры которым отличается иногда и 200 лет, прежде чем получили французская готика. Германские зод­ свой окончательный облик. Расположив чие развивали до конца все архитек­ их все же в возможной хронологиче­ турные идеи, брошенные в мир расто­ ской последовательности, мы получаем чительным французским гением шутя, поучительную картину развития от­ походя, иногда почти в виде обмолвки. дельных приемов, форм, декоративных Уверовав в непогрешимость системы, мотивов и роста мастерства, показы­ немецкий мастер, не задумываясь, тя­ вающую, как [один зодчий перенимал нет все формы вверх, почти не пере­ у другого удачную выдумку, тут же бивая их горизонтальными линиями. улучшая и совершенствуя. Так, автор Этот иступленный вертикализм, не Ланского собора, увеличив пропор­ уравновешиваемый ничем, вносит бес­ ционально центральное круглое окно покойство и наскучивает. В Миланском фасада, так называемую .розу", и не соборе, типичном произведении гер­ имея возможности провести над ним манского вкуса, лес башен, башенок и прямой непрерывной горизонтали, по­ фиалов совершенно заслонил всю кон­ вышает последнюю в средней части струкцию здания: из-за его декоратив­ трехчленной фасадной композиции и ной перегруженности затерялся его получает этим путем вместо прямой архитектурный остов. Не то мы видим слегка ломаную ЛИНИЮ. Этот прием, во французской готике. Фасады всех в Лане еще достаточно примитивный, знаменитых соборов построены на не­ зодчий Реймсского собора утончает, обыкновенно искусном соотношении придав ему характер менее случайный вертикальных и горизонтальных линий; и почти закономерный. К концу ХШ в., ясно выраженное стремление вверх когда в Германии готика пускала еще только свои первые корни, во Ф. эвоH t T Y